如今这抵制的“大戏”，也不过是故伎重演。只不过理由换成了该片是“一部挪用中国元素，以热爱中国文化的名义戏弄中国人的电影，一切都是以赚钱和洗脑为目的”。
当事者早就清楚，一旦他扯起民族主义这面大旗，四周自然不乏附和声。事实也证明，赵半狄并不孤独，他的“文化入侵”之说，也不乏支持者。
只是这位满腔热情的艺术家和他的支持者们，还需要了解一些基本常识。自2003年中国电影开始走产业化道路至今，为赚钱而拍电影不仅不再是羞于启齿之事，甚至还成为一部优秀影片的必要追求。尤其在一些叫好又叫座的影片背后，并不难看见国际资本的影子。
如果以抵制者的逻辑行事，他们这些年最好还是不进影院为妙。不然，随处可见的“文化入侵”的痕迹，难免会让他们整天怒火中烧。
耐人寻味的是，抵制者们的这种“善意”，中国影视行业中人一眼便已看透。以担任《孔繁森》、《任长霞》和《郑培民》等主旋律影视剧编剧而知名的赵冬苓，在微博上一针见血地回应道：“有本事自己拍出一部好的来和熊猫竞争，别拿民族主义来说事儿。”
在强调国际合作和文化交流的今天，这种喊着民族主义口号的抵制行为，即使不去怀疑抵制者的动机，也无法让人不怀疑他们的见识。正如著名影视学者尹鸿所言，“自己拍一个熊猫功夫去美国赚票房，才是‘抵抗’。民族主义不能掩盖低能，而且显出愚昧。”
电影《功夫熊猫2》“入侵”的并非我们的文化，而是某些沽名钓誉者敏感的神经末梢。而神经的另一端，连着多年的教育留在他们身上的伤口。他们试图关起大门，暗自舔舐这些伤口，期待着愈合的日子。
