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青年作家石一枫:小人物也可以成为另类英雄
2018-06-13 10:34:42 来源: 新华网
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青年作家石一枫。(主办方供图)

  新华网北京6月13日电(记者 王志艳)近日,青年作家石一枫的长篇小说《借命而生》由人民文学出版社出版,小说从一桩1988年的盗窃案写起,时间跨越30年,讲述了一个直抵心灵的精彩故事。

  两个越狱的嫌犯,让看守所管教杜湘东从此走上了追捕之路,也从此开启了他不断为自己“失职”寻求救赎的职业生涯。杜湘东的人生轨迹全然偏离了自己的理想和规划,而追捕中他渐渐发现,两个嫌犯的背后也有着无法言说的隐情……随着时间拉长,这场追逐渗透进几个当事人的生活,甚至改变了他们命运的底色。

  在急剧变化的社会洪流之中,警察杜湘东、嫌犯姚斌彬、许文革三个主人公都是随风而逝的小人物,他们处境不同、职业不同,却同样忍痛强硬地面对生活,坚守自己的善良和价值。这是一个关于“失败”的故事,但这又并非传统意义上的“失败”。评论家岳雯读罢认为,终其一生,杜湘东用他的生命捍卫了“好”的价值,从这个意义上说,三个主人公非但不是失败者,而是英雄。

  “讲成功者的故事已经太多了,某种程度上文学应该多写写失败者。”近日,石一枫现身北京大学,与《人民文学》《收获》《十月》《当代》《西湖》五大文学期刊主编就新作进行了探讨。

  转变创作风格 尝试解决创作难题

  “作家就应该多掌握几种写作的腔调”

  即便是出席正式文学讨论场合,也会带着些“玩世”意味的笑容,一口京腔,谈笑间迅速化解掉提问的严肃,同时也能言之有物,像极了王朔笔下的北京“顽主”。出生于1979年、毕业于北大中文系的石一枫在同辈作家中自成风格,近日,他又因斩获第五届冯牧文学奖,受到评论界及读者的关注。

  从创作伊始,石一枫的小说就着重从身边小人物切入,思考如何讲述属于这个时代中国人的命运。中篇小说《世间已无陈金芳》《地球之眼》和长篇小说《心灵外史》获得好评不断。因戏谑幽默的京味语言、亦庄亦谐的叙述风格被人誉为“新一代顽主”。

  《借命而生》中石一枫一改以往的创作风格,首次以第三人称写作。此前的作品他总是籍由“我”去看别人,《世间已无陈金芳》是由“我”去看陈金芳,《地球之眼》是由“我”去看安小男,《心灵外史》是由“我”去看大姨妈。石一枫称《借命而生》的创作转变源于自己一直想解决的文学技术问题:如何以“第三人称”视角叙述与其生活不一样的故事。

  “写作写到一定程度会存在一个问题,比如有的男作家写女的都不像,女作家写男的都不像,而我的问题是写第三人称不灵。你要是觉得自己还有点文学追求,在文学技术上这个活就一定要尝试解决,不要很厚颜地说这是我的特色。应该迎难而上,发现问题解决问题。”对创作上的思考与追求,石一枫坦承直率。

  随写作者“视角”改变的还有语言风格。“《借命而生》的主题定调比较宏大和严肃,讲男人的奋斗、坚忍、苦难,幽默自然少了很多。”而另一方面,石一枫觉得作家就应该多掌握几种“写作的腔调”,《借命而生》的尝试受到好评,“自己还挺欣慰的。”

  专注普通人的故事 捕捉时代变迁

  “小人物也可以成为另类英雄”

  《借命而生》讲述的故事虽跨越30年,但篇幅并不冗长。石一枫将警匪、追捕、兄弟情义、家庭伦理、爱情亲情等现实元素巧妙融合,借助精当的悬念设计和诙谐的语言风格,真实刻画出巨变的“大时代”下,那些有血有肉、有尊严、有坚持的“普通人”的命运。因为小说时间跨度大、线索和人物众多,展示出广阔的社会生活和历史变迁,有评论认为《借命而生》“具有某种微型史诗的色彩”。

  复旦大学中文系教授陈思和评价,《借命而生》的人物性格饱满,没有概念化,小说叙事结构是以破案为线索的,写的却是小人物的无助与挣扎,但是内涵确实富有历史感。这种新的叙事形态,要比“为写历史而写历史”的传统叙事更加生动而平易近人。

  在石一枫眼中,“小人物也可以成为另类英雄。”在创作谈《史诗就在身边眼前》中他认为:“任何一代人的历史感说到底都是岁月赋予的,作为改革开放的同龄人,我们这代作家在变得油腻之际,能够通过一个合适的故事,对自己经历过的时代变迁做一些遥望和梳理,想来也是写作的人应尽的义务。我能写的基本上还是一些身边眼前的普通人,然而这些普通人却把自己的日子过成了史诗”。

  “石一枫有一双捕捉时代人物的鹰眼。”《十月》主编陈东捷肯定了《借命而生》的创作“野心”。《西湖》主编吴玄则认为小说并没有进行社会批判,而是写了对人性的探索。“人物的性格写出来了,心理也写出来了,这就是石一枫的现实主义道路。”

  “每个时代都有每个时代的弄潮儿和失败者,作家应该清楚知道的是中国的现实社会还远远没有讲完,作家就是要捕捉这种变化。”石一枫说。

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【纠错】 责任编辑: 王志艳
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