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别死磕银幕,互联网给了文艺片新去向
2020-07-06 08:29:00 来源: 解放日报
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  “希望大银幕永远不要消失,但院线和网络是并行不悖的。”在6月26日《灰烬重生》直播活动上,导演李霄峰说。2010年,《灰烬重生》入围第13届上海国际电影节·电影项目创投,获得业界广泛关注。令人意想不到的是,10年后,这部颇具艺术气息的影片最终选择在网络上和观众见面。6月27日,第21届上海国际电影节亚洲新人奖入围影片《寻狗启事》也在优酷上线,同样是一部文艺片。

  高口碑、低票房一直是文艺片之痛,甚至有人“跪求”更多院线排片。疫情之下,院线文艺电影陆续转网也引人思考,小众文艺片要解决生存难题,包容性更大的网络不失为一种尝试途径。互联网会是文艺片的更好归宿吗?

  弹幕里飘过一条条“看不懂”

  入围第13届上海国际电影节·电影项目创投时,《灰烬重生》还叫《追·踪》,讲述了一起尘封十年的悬案背后隐藏的秘密。影片2017年已在线下放映过,曾入选第22届釜山电影节、首届平遥国际电影展“藏龙”单元、第20届爱沙尼亚塔林黑夜国际电影节等。

  尽管有若干电影节加持,然而过于个性化的剪辑方式让《灰烬重生》的叙事支离破碎。有些观众冲着主演罗晋来“二刷”“三刷”,但弹幕里飘过的是一行行“看不懂”。目前该片豆瓣评分为6.0分,刚刚及格。如果放在院线放映,《灰烬重生》也许能带来更好的口碑,小荧屏削弱了它色彩浓郁的视觉美学和艺术化表现手法。

  上影集团董事长王健儿曾表示,5亿元体量以上的电影靠互联网模式基本无法收回成本。但对于小成本、轻量级的文艺片来说,网络也许是一个机会。上海电影评论学会副会长、上海大学上海电影学院教授刘海波认为,对于这类文艺片来说,放到院线和其他商业片竞争不占优势。现在互联网对优质院线电影需求高,在这个时期转为网上发行不失为一条路。“注重视觉特效的大片需要大银幕支撑,注重情节性、走故事路线的电影对视听没有那么高的要求,放到互联网上,艺术的损耗度没有那么大,可以尝试。”

  2015年7月,李霄峰的第一部长片电影《少女哪吒》遇上残酷“暑期档”,在《小时代4》和《栀子花开》的夹击下,首日排片量几乎为零。最终《少女哪吒》仅收获53.5万元的票房。当时一条豆瓣热评似乎一语中的,“互联网提供了那么多可能性,这些艺术片导演为什么偏要死磕暑期档的大银幕呢?”

  互联网会是文艺片更好的归宿吗?“现在都是些尝试,下结论为时尚早。”刘海波认为,文艺片是否适合网络发行,需要有大量案例来评估收看效果、资金回笼率、制片方反馈等。“互联网靠深度、无限的虚拟空间争夺观众的有限注意力,至少给了文艺片一个新的去向。”

  不仅要被看到还要良性循环

  “看到这部影片上线挺惊讶的。”上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川认为,《灰烬重生》拖到现在才在网上上映,和缺乏市场竞争力、一直难觅线下档期有很大关系。这也让他觉得,互联网未必不是文艺片的未来之路。“现在不管线下还是线上,文艺片的发行渠道都在摸索中。”

  2016年,大象点映通过“众筹点映”的方式举办观影活动,解决了文艺片进入院线的途径,也成为业内人士看好的文艺片线下发行方式。去年,纪录片《零零后》创造了500万元的点映票房纪录,连片方都想不到能有这样的成绩。票房一日游,获得几万、几十万元的票房,对于文艺片来说是常见现象。石川坦言,曾有一部纪录片到处找不到发行人,导演甚至打算拿到各个咖啡馆放映。“他说,只要有人看到,就心满意足了。”

  能被看到就心满意足,这是许多文艺片创作者的心声。互联网至少解决了“被看到”的需求。在《灰烬重生》的主创直播中,演员辛鹏坦诚地说,“作品能和大家见面,就是最好的事情。”

  “被看到是基本要求,但不能止步于被看到,能够实现良性循环,才能真正让文艺片活下去。”石川认为,互联网观看形式出现后,为纪录片、文艺片发行提供了新的可能性,但是这种可能性能否成为稳定的商业回报模式以支撑文艺片再生产,还没有答案。

  以话题热点为由头形成档期

  “五一”期间,几大视频平台推出十多部网络新电影,形成线上“五一档”。端午期间转网的两部文艺片,再加上近期上映的网络电影《机械画皮》等,同样形成一个线上“端午档”。未来,电影网络档期会否形成常态?

  石川认为,未来一定会形成线上档期,但不会像线下那样布局。他预测,以后互联网档期概念会类似于“双十一”购物节,以话题热点为由头,而未必以节假日为由头。“只要有话题,任何一天都可能成为档期。”正如云观影为消费者提供了新的渠道和选择,只要有利于消费和行业的良性发展,各种形式的探索都应该欢迎。“院线和互联网的理想关系,应该像餐厅和外卖一样。并不是有了后者,前者就要关门,而是通过调整经营方式,为消费者提供不同模式的消费体验。”

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【纠错】 责任编辑: 张淳
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