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电影里发现文艺澳门
  新华网 ( 2020-01-17 07:00:17 ) 来源: 《环球》杂志
 

  “这里没有惊天动地的故事,却有小城里的家常事;没有星光璀璨的明星,却有淳朴的澳门情怀。”

《环球》杂志记者 刘娟娟(发自澳门)

  “我爱澳门。我在法国从小就听这首歌,‘Macao,Macao……’”在不久前结束的第四届澳门国际影展上,法国影星朱丽叶·比诺什在大师班一开始就表达了对澳门的喜爱,还唱起歌来。

  澳门,不仅是中西方文化交汇之地,而且是亚洲文化艺术汇聚之地。2019年12月上旬,恰逢澳门回归20周年前夕,来自世界各地的电影人汇聚澳门,同享多元电影文化盛宴。

  影展的4个放映场地——文化中心、旅游塔与旧法院大楼、恋爱·电影馆,分别是澳门现代建筑与历史建筑的代表。短短6天时间里,包括国际竞赛单元、新华语映像、环球影展全览、导演视觉、20周年澳门特别展映等单元在内的40多部影片,集中在这4个各具特色的场地放映。

  影展期间,《环球》杂志记者发现了一个容易被忽视的文艺澳门。

电影里的澳门20年

  2012年12月20日,是玛雅人预言的世界末日。深夜里,一对青年男女拖着行李箱,走过一条条古老安静的街,在过街天桥或隧道的电梯上上下下。从他们的谈话中得知,两人已离婚,男人要和别的人结婚。男人正送女人去机场,两人即将分别,均流露不舍……而其实这只是女人的梦,现实是男人根本不接女人的电话。(《陪你走到末日的尽头》)

  一对非洲裔和白人室友为了将一个坏了的洗衣机丢掉,推着它走过澳门的大街小巷,遇到各种人,上演一幕幕滑稽戏码,最终机缘巧合将洗衣机赔偿给一位女士。(《洗衣机》)

  澳门回归不久,小酒馆里,一个葡萄牙人在和同乡观看2000年欧洲杯葡萄牙队和英格兰队的比赛。他一边看球一边纠结,因为他就要离开澳门了,也将离开他的澳门女友。最终,他为了女友留在澳门。而葡萄牙队在0∶2落后的情况下最终以3∶2战胜英格兰队。(《最后一天》)

  一个青年准备离开澳门,去外面闯荡。但他仍踌躇不定,四处寻找答案,抽了一支又一支烟。到底怎样选择才是对的?(《烟》)

  一个内地单身妈妈独自在澳门打工,平时经常让邻居帮忙照顾孩子。她很久才回一次老家。一次回乡,她与年迈的老母亲一起做饭,老母亲念叨女儿也不带孩子回来。她思绪万千:“到底该如何抉择?”(《回乡》)

  这些片段,都是澳门回归20周年献礼影片《澳门之年》中的故事。影片共有9个短故事,分别出自澳门本土9位导演,均构思巧妙、以小见大,兼具澳门本土特色与艺术性,让没看过澳门电影的记者耳目一新。

  该片制作团队说:“我们是一群土生土长的澳门人,希望能通过镜头为这座城市留下记录。这里没有惊天动地的故事,却有小城里的家常事;没有星光璀璨的明星,却有淳朴的澳门情怀。”

  早在澳门回归之前,就有内地电影创作者关注澳门。1995年,内地电影导演蔡元元拍摄了经典影片《大辫子的诱惑》,讲述生活在平民坊的中国担水姑娘与葡萄牙贵族青年之间曲折的爱情故事。20多年后,内地导演李少红的《妈阁是座城》作为本届澳门国际影展特别展映单元影片与观众见面。该片讲述了一个女人在澳门做叠码仔谋生,与3个男人发生的爱恨纠葛。李少红说,“《妈阁是座城》的故事,正是发生在澳门博彩业转变的这几年……影片中男女之间的感情也是一种赌博。”

悦纳多元电影文化

  参加本届影展的,有来自中国、日本、新加坡、印度尼西亚、柬埔寨、澳大利亚、美国、德国、法国、英国、巴西等世界各地的影片和电影人。

  影展含金量十足,有很多在2019年全球重要国际电影节中展映并收获不俗口碑的佳片,其中包括入围戛纳电影节导演双周单元的美国影片《给我自由》;柏林电影节全景单元获奖影片、讲述柬埔寨劳工处境的《浮俘》;威尼斯电影节影评人周开幕电影、印度动画片《孟买玫瑰》;获得圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖提名的英法合拍片《林恩和露西》,等等。

  国际竞赛单元影片《浮俘》讲述了一个14岁的柬埔寨男孩被贩卖至泰国,在一艘深海渔船上经受了一系列惨无人道的虐待后,杀死船老大,回到柬埔寨的故事。来自澳大利亚的该片导演罗德·拉申对记者说,他几年前看到《纽约时报》关于泰国深海渔船奴隶的报道,感到非常震惊,并萌生出将此拍摄成电影的想法。“拍摄前,我走访了一些幸存者。电影所呈现的,远没有现实惨烈。距离报道几年过去了,这种状况依然存在。对于经历了那些悲惨遭遇的人来说,我们不是为他们拍电影,而是和他们一起拍电影。”

  影片中,男孩带着船老大的钱,回到柬埔寨,见到了依然贫穷的家人,最终却没与他们相认,转身离去。对此,拉申对记者说,“很多幸存者回到原来的生活环境,很难再融入进去,他们遭受的心理创伤很难愈合。”

  同为亚洲电影,印尼影片《归家》则表现的是印尼两个身份、阶层不同的女性均面临着社会给她们造成的困境——一个丈夫要娶二房,另一个丈夫早有二房又遭遇车祸死亡,而她们最终冲破世俗藩篱,活出自我。

  在华语电影中,普通话片和粤语片,都是影展非常重要的部分。新加坡导演陈哲艺凭借《热带雨》夺得本届影展新华语映像单元最佳导演奖,影片获得影迷选择奖。陈哲艺的影片总是涉及家庭及乡愁,在《热带雨》里,他讲述了一个发生在新加坡雨季的故事:一个华语女教师的婚姻和事业均分崩离析,却意外与学生建立感情,重新找回身为女性的价值。

  陈哲艺告诉记者,目前新加坡华语电影及华语文化有些式微,拍摄华语电影似乎是他的一种使命。他说,“我的电影离不开家。《热带雨》这部电影不仅是个师生故事,也是个家庭故事。女主、学生和公公,一个奇妙的家庭组合。我一直在试图用电影探索家的定义,就算以后我拍科幻片,也离不开家庭元素。”

  中国内地导演刁亦男也携其热映影片《南方车站的聚会》来到澳门。这部黑色文艺片在戛纳电影节获得关注,在内地获得票房口碑双丰收,在澳门影展期间一票难求。对于中国电影如何在国际上获得更多认可,刁亦男对记者说:“真实、诚恳地面对这个社会,用最彻底的电影本体语言去创作,对人性有准确的把握,这样的中国电影更有可能被国际影展和电影节认可。目前,中国电影进入了一个年轻创作群体勃发的时代,这对于年轻电影人来说是一个机遇。”

百年归来仍年轻

  在恋爱·电影馆的放映暗室里,工作人员向记者展示了一卷35毫米胶片。他告诉记者,“现在澳门只有我们这里会放胶片电影。”在数字化时代,已经很少有电影用胶片拍摄了。

  恋爱·电影馆旁的小型电影展览馆,常年推出电影相关主题的临时展览。记者进去参观的时候,这里正在进行一场名为《讴歌我城——澳门电影百年》的展览。

  小屋中央摆放着一台富士SH30 Super 8mm手提式放映机。这台放映机于上世纪70年代中期在日本制造,可进行剪辑及后期录音。当时一台该款全新放映机价格为5000澳门元,由于价格低廉且操作方便,这一型号放映机在澳门民众间很受欢迎。

  电影展览馆的展览显示,回顾澳门电影放映历史,这里19世纪末成为大中华地区最早的放映地之一,经历了从默片时代到有声电影(如国华戏院及域多利戏院),再从彩色电影到新艺综合宽银幕(如南湾西苑)的发展变化。

  最初,电影作为来路货(舶来品),只是中产人士的新玩意,也有旧日传统戏迷在票戏之余兼爱“映画戏”(如清平戏院)。由于当时缺乏娱乐业,本地戏院因市场需要而日益大众化。

  后来,澳门电影放映业式微,10多年前,澳门只剩下永乐、澳门大会堂及旅游塔3间戏院。2010年后,澳门电影放映市场获得重生,戏院纷纷更新数字化设备,更有新电影院开设,澳门32.8平方公里的土地面积上,有至少40家戏院(影院),澳门电影票房一度在大中华文化圈城市中居于领先位置。

  由于历史、文化、建筑的独特,澳门也成为许多影片的拍摄地,如电影诞生之初的1898年,美国爱迪生公司拍摄的中国风光片中,澳门曾出现约半分钟的影像;后来,好莱坞影片《007之金枪人》《夺宝奇兵2:魔域奇兵》《上海惊奇》等均在澳门取景;由于临近香港,几十年来,大量港片也在澳门取景,如《金枝玉叶》《精武门》《海上花》《阿郎的故事》《盲探》《2046》《伊莎贝拉》,等等。

  中西荟萃、巷弄交错、新旧并存,自2010年起,每年平均约有30个影视剧组到澳门拍摄。透过电影,澳门的形象得以传播。

  近年来,澳门致力于培育年轻电影人。2013年,澳门特区政府文化局推出“电影长片制作支援计划”,以鼓励本地电影人。2016年,澳门特区政府旅游局举办首届澳门国际影展暨颁奖典礼,影展如今已走过4年光景。

  漫步澳门,随处都能感受到这座城市浓厚的文艺气息。不只是电影院,这里大大小小的博物馆、展览馆也非常多。有时候一个几十平方米的小屋子便是一个展厅。龙环葡韵住宅式博物馆的5栋葡式建筑,除1号建筑展示葡人生活原貌外,2号和4号建筑均设为展览馆,常年举办各种临时展览。

  正如澳门特区旅游局局长文绮华对记者所说,“澳门文化和旅游部门虽然没有合并在一起,但长期以来一直在融合。澳门在发展世界旅游休闲中心的过程中,也在大力推动文化创意产业的发展。比如澳门影展,不仅为澳门本土电影工作者提供了一个展示自己的平台,也让世界各地的朋友能够一睹澳门风采。”

来源:2020年1月8日出版的《环球》杂志 第1期

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