巨然《层岩丛树图》:秀润笔墨下的北方烟岚气象(古画品鉴)
层岩丛林图
巨然(五代) 台北故宫博物院藏
巨然是五代宋初的僧人画家,擅绘烟岚晓景,技法师董源而更雄秀奇艺,趋于成熟,在画史上与董源并称“董巨”。
南唐降宋后,巨然随后主李煜来到开封,故其擅长用南方笔墨绘写北方自然。《层岩丛树图》就是一幅描绘大雨过后山峦林间烟岚气象的作品。
山峰从画面左下角侧入取势,层岩叠嶂,幽淡峭拔,中峰有一山崛起,直立高耸,直逼顶峰,主峰右侧有远岫在云雾中隐现,元素安排层次有序,节奏分明。山顶堆集矾头石,用笔凝练直率,长披麻皴的山石纹理清晰可见,此为巨然作画一大特色。
披麻皴是山水画皴法的一种,用来表现江南土山的平缓细密,董源、巨然所创的江南山水画派系就以披麻皴为显著特点,但巨然将董源的披麻皴发展为长披麻皴,并用淡墨加以淡化,借此营造出岚气清润的秀丽感。
画面右方,山间有松柏交相掩映,枝叶以浓墨点苔,简单的用笔表现出大的形态特征,同时与左侧山石的淡润形成对比,凸显雨后林木的郁葱,温润静穆中充满生机。林中小径曲折环绕,观者视线由左下至右中再延伸至左上的山顶,形成S形观看路径。画面最上方,山顶处有大片留白,似有云岚流动,云雾迷蒙,就实崇虚,虚实相生,意趣深远。
没有华丽的色彩,没有任何矫饰,巨然仅通过墨迹的浓淡便将幽静的自然风貌描绘得细腻而全面。用笔有疏密,用墨有深浅,有些出枝叶之外的墨点更令态势生动灵活。画家极其熟练地运用点墨技法,破笔浓墨与染晕浅墨有机结合,更显山水的秀润苍茫。
与董源的横卷不同,巨然喜作竖式构图,应是受北宋山水画画风的影响。本画有明代大家董其昌书写的“僧巨然真迹神品”“观此图始知吴仲圭师承有出蓝之能,元四大家之自本自根非易易也”的题跋。吴仲圭是指元四家之一的吴镇,此话表明巨然画风对后世元四家影响很大,贡献的卓越使其在中国画史上与荆浩、关仝、董源并称为“四大家”。