新华网北京1月22日电（记者关心 陈杰）国内首部抗疫题材纪录电影《武汉日夜》今日在全国公映。影片导演如何把握片中情感？背后有着什么样的创作花絮？新华网独家专访《武汉日夜》导演曹金玲，讲述《武汉日夜》背后的创作过程。
新华网：您如何选择影片故事的主线？
导演曹金玲：影片主线选取了跟抗疫斗争最激烈的重症监护室，副线是志愿者团队。当时志愿者素材很多，有帮忙运送物资的，有00后的小朋友，医院里帮忙病患做CT，我们最后选择运送孕妇去医院的志愿车队，是整体架构上的考虑。
影片的重点更多的是放在了个人的情感上，因为一些新闻、历史会放在事件和数字本身，电影的重心和美学源泉是情感。我们尽量将影片落在最细微的地方，落在情感的地方。
新华网：您如何把握影片中的情感，呈现出客观真实的纪录片？
导演曹金玲：最初创作的重点是在把握的尺度，团队形成共识是面对疫情，要忠实、客观、安静、节制地呈现出来,但不是在情感上大开大合，让观众在影院里看到悲伤的画面，又重新陷到了曾经的环境中悲痛不已，这不是我们的初心。我们需要更多的是一种陪伴、一份前行的力量。因为去年的疫情对于每个人来说都是非常深刻的记忆，收敛的空间是留给观众的，是希望观众在电影里有抒发自己情感的空间。
新华网：请介绍一下《武汉日夜》幕后创作过程？
导演曹金玲：纪录片是聚沙成塔和滴水成河的过程，《武汉日夜》非常独特的部分是前方三十多个摄影师之前我都没有见过，影片做好后邀请他们到工作室做客，我才更为真切地了解到前方拍摄是多么不容易：他们在病房里拍摄，所有的机器都缠上保鲜膜做好防护，又戴着护目镜，上面其实都是汗珠泪水，聚焦都蛮难，更谈不上画面的设计，因为拍摄现场必须要让位于所有的治疗和抢救。
我之前做剧情片对镜头还是有很多考究，这次不太一样。焦点是在内心，而并不是在镜头，只要这个镜头足够的动人和触动，就要忽略所谓的技术指标，情感大于技术。
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