美术界一代宗师徐悲鸿

　　徐悲鸿是我国美术界的一代宗师，1895年出生在宜兴屺亭桥一个穷画家的家庭里。在父亲徐达章的影响指导下，小时候就喜欢画画，并画出较好的画来。9岁时，村上一位老太太因病去世，他凭着记忆画出了一幅肖像画，引起了全村人的惊赞。13岁随父亲外出谋生，帮助父亲鬻字卖画。17岁在宜兴彭城中学任图画教师。19岁父亲去世，不久去上海。22岁时应北京大学校长蔡元培的邀请，任该校画法研究会导师。当时画坛上一些画家沿袭清代某些画家做法，以摹仿古人名画为创作之源，一些青年画家受西方“未来派”影响，不肯深入生活，画出的人物正如鲁迅先生批评的那样“人面必歪，脸色多绿”。徐悲鸿曾发出这样的感慨：“中国画的颓败，至今日极矣!”。他认为必须进行改革，改革的方向应是在继承我国国画优秀传统的基础上，吸取西方优良技法。为此他于24岁时去法国留学，在名教授弗拉蒙和现实主义绘画大师达仰的指导下苦学6年，后又去德、英、意等国游历二年。在法国时，他发表了《中国画改良论》的长篇画论，指出，“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采人者融之。”他的这一既要继承传统，又要推陈出新、吸收西方优秀技法的思想，对我国国画的改革，美术事业的振兴起了倡导和推动作用。 徐悲鸿创作了许多不朽的作品，其中有素描，有国画，有油画。国画有山水，有人物，有动物。尤其是他笔下的马，被称为画坛一绝，有“一洗人间凡马空”之誉。他曾对学生们说：“画马，要以马为师”。他经常对马进行观察、写生。他的夫人廖静文说，他画了数以千计的马的速写，对马的气质、日常动态、马体结构了然于胸，并运用“以形写神”的手法，画出的马傲骨嶙峋，神韵天然，洒脱不羁，奔放自如。他在马的画幅上寄寓了他奔放、自由、奋发、高昂的情感。 徐悲鸿的油画多取材于经史和现实生活，在画幅中寄寓了他炽烈的爱国情感。30年代初，日军蠢蠢欲侵中华神州，他画了巨幅油画《田横五百土》，赞颂历史上英雄人物的宁死不屈精神，昭示中华民族是不可战胜的。抗战期间，他画了《愚公移山》、《会师东京》等杰作，表现了中国人民抗战必胜的英勇气概。他在油画创作中将西洋的明暗法和中国渲染法结合运用，于画面的细微部表现了突出的效果。 徐悲鸿回国后，长期从事美术教学，先后任北平大学艺术学院院长、南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平艺术专科学校校长。建国后任中央美术学院院长，当选为全国美术工作者协会主席。他培养了大量的美术人才，著名美术家吴作人、傅抱石、吕斯百、艾中信、叶浅予、董希文、李斛等人都出自他的门下。 徐悲鸿慧眼识人才，有美术界伯乐之誉。1931年在南昌发现正在失业的傅抱石画的画很有才气，便找到傅的门上，资助傅到日本留学。博学成回国后，徐悲鸿又请他到艺术系任教。傅抱石曾对人说：“没有徐悲鸿，就没有我傅抱石。”1946年徐悲鸿任北平艺术学校校长时，在一个画展上，发现一个角落里展出了一张齐白石的画。不顾校中有些人的反对(因齐白石出身木匠，未受过正规美术教育)，三顾齐庐，聘请齐白石为北平艺术学校教授，并为齐白石编选画集出版。齐白石由此名声大振，后来，齐白石写了这样一首诗：少年为写山水照，自娱岂欲世人称；我法何辞万口骂，江南倾胆唯徐君”。并在写给徐悲鸿的一封信中说：“生我者父母，知我者徐君也。” 徐悲鸿于1953年9月26日在北京因病逝世，北京和宜兴先后建立了“徐悲鸿纪念馆”。