揭秘日本“笔部队”：“软屠刀”下的嗜血罪恶

　　罪恶的战争不但异化了林芙美子的良知，连女性应有的柔情也从她身上剥褪而去。

　　1938年11月30日，《朝日新闻》以大幅标题《笔部队的“功勋甲”林芙美子女士奋不顾身进入汉口》发表了一篇重磅报道，不但刊出林芙美子的大幅照片，还浓墨重彩地渲染她是第一个随日军先头部队到达武汉的女作家，报道写得极为煽情动人：“林女士去了那荒凉的武汉平原，简直是战场上的一个奇迹。她一下子成为战场上的众口皆碑的中心，她的勇敢和谦虚使全军将士从心底里尊敬和感动……林女士的汉口入城，是全日本女性的骄傲。”

　　一夜之间，被誉为陆军班“头号功臣”的林芙美子，成为轰动日本的“时代宠儿”，人气达到了巅峰。一时间，几乎所有的日本女作家都想学习林芙美子。然而，不为人知的是，林芙美子被日本媒体疯狂追捧的背后，其实是一场精心设计的“战场商业秀”。

　　当时，为了使林芙美子的两部战地纪实作品《战线》和《北岸部队》能够热卖，出版商费尽了心思。不仅为她安排巡回演讲，还录制排演相关的唱片和话剧。林芙美子把这段短暂的汉口战地之行利用得淋漓尽致，可谓机关算尽，名利双收。同时代的作家石川达三旁观者清，感慨良多：“她参加了武汉会战，一个人暗暗地摸索着形势的发展，以第一个深入战场为目标加入了北岸部队，成功实现了目的。”

　　孰料，正当林芙美子的影响如日中天时，1943年她从东南亚战场采访回国后，竟然整整蛰伏两年，没有发表任何作品，这让许多人迷惑不解。

　　真实的情况是，在东南亚长达8个月的战地见闻，给林芙美子当头浇了一盆冷水。战局越发不容乐观，日本已经穷于应付的败相毕露。这不但没能再让林芙美子心潮澎湃，反而令她强烈地预感到日本前景不妙，再也没有了当初“日本必胜”的狂热信心，进而逐渐流露出厌战情绪。加上从1941年开始日本政府限制言论出版的措施变本加厉，对那些不配合战争宣传的作品一律禁止发行。林芙美子的名作《放浪记》《泣虫小僧》《女优记》均遭此待遇。试想，作为曾“协力”战争的“陆军班头号功臣”，自己的作品却屡遭政府的无情打压，林芙美子怎能不心灰意冷？

　　林芙美子的战争经历并非个案。明治维新以后，日本女性热衷于在自我表现中追求自由解放。在军国主义煽动的狂潮下，日本女作家除了争先恐后地缝制慰问袋外，还发挥女性特长进行“文笔慰问”，亲自为战地杂志写文章、画插图，作为“空前的豪华慰问品”送到侵华前线的日军士兵手中，军部为此“非常感动”，在日本引起了巨大反响。

　　林芙美子既追求所谓人格独立，又难以抗拒名利诱惑，满怀投机地“协力”战争。在亲身经历了战争的疯狂和残酷后，她感受到的只有虚空和幻灭。在平生最后一部作品《浮云》的结尾，林芙美子借描写主人公富冈，为自己留下了一幅挽歌似的心灵剪影：“富冈陷入深深的沉思之中。他感觉自己的身体犹如漂泊不定的浮云一般，不知什么时候、什么地方便会不知不觉地消失。”