文/马和林
打鸣100×100cm
自北宋文人苏轼提出“士夫画”以来，后人相继见到历代文人画家出于内心知性而作出的有别于民间画工和宫廷画院画家的绘画方式，进而表现文人士大夫的心绪与意象。传统文人绘画是中国书画的重要支脉，这里所说的文人即士人，由于士人的社会属性决定了他们的人生观、价值观会与他人迥然不同，因此文人画不受具象思维的束缚，其精神是心性的产物，在审美自由王国中驰骋，它借助书法艺术对客观载体进行演绎，以彰显中国画笔墨情致，画家在形象之外，赋予画作一种笔墨本身独具的美感。这便是后来文人画中强调“书法入画”的最佳诠释。
我们解读文人画常常离不开东方审美意识，实际上西方表现主义乃至抽象绘画与文人画有着异曲同工之妙，两者的表达初衷或方式虽然不尽相同，但是在画家倡导内心独白、注重精神性远比注重客观性更重要这一领域上是何其相似乃尔。
飞舞68×68cm
近年来，王国胜，又名石墩子抽象写意水墨鸭以文人画的笔墨形态形成了他独特面貌，笔墨灵动活泼，似狂草张扬，所画鸭形象夸张。在传统水墨画的基础上，石墩子以其独特的绘画语言建构起自己的水墨画境界。他一直努力尝试寻求现代抽象艺术与中国传统艺术的契合点，同时努力塑造表现对象主体意识，也将人性与主体对象联系起来。在一次太湖写生时，他望着成群的鸭子悠闲地扑向水面时，顿悟到这就是现代人梦寐以求的理想生活状态。
果藤
石墩子身处吴门受到吴越文化及吴门画派的影响，有着扎实的传统功底。他强调以小博大，用笔不求工细而重于神态的刻画与情趣的抒发，以求精神的自由宣泄，通过意象表达生命的意义，同时书写心灵的秘境，他的意象鸭虽寥寥数笔，却寓意深刻。
石墩子以奔放、自由、富有动感的线条勾勒出鸭子的习性，形象鲜活，情趣盎然，充满个性。
冷风嗖嗖 138×68cm
总之，石墩子以行草的跌宕落笔书写心中之鸭，运笔酣畅流转，挥洒自如；所写景致拔势脱俗，一气呵成。在律动的线条之下，水墨鸭的魅力和画家本人对生命的诠释得以艺术地展现。画家在传统水墨画艺术规则里施展着灵动多变的线性手法，放弃具象，而是接近表现主义。这种不受具象约束、开合自如的绘画语言带给我们的是中国水墨画的极致状态，超脱、空灵、虚似、夸张，形简意赅，节奏欢快，在点、线、面中呈现绘画形式感，具有突出的现代意识。其“二十年观鸭，十年读鸭”，寄予鸭之“十性”：憨厚，诙谐，亲善，悠然，欢悦，静趣，灵动，怒怼，互为，群合。
王国胜
石墩子（王国胜）简介：
石墩子, 中国画画家，男，实名王国胜，斋名：来远堂。师从吴门画派张继馨先生，又师吴湖帆入室弟子徐绍青先生，曾受到颜文樑大师的指点。早年毕业于苏州工艺美院，后就读于中国美术学院。现今立足国内潜心创作。
