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[范周]本次论坛到此结束，谢谢大家！[09-08 18:29]
[范周]我们期待着明年下一届的2014年中国文化产业高端峰会上再能见到各位朋友，再能见到这些对文化产业理论颇有研究的专家和学者，也再能见到正在学习和学习以后从事文化产业工作的各位年轻的学子们。[09-08 18:28]
[范周]会议开到现在确实是很疲劳，但是我们的会议开得很有意义，刚才金教授对会议后半场现场的情况发表了一些由衷的感言，让我感到很亲切，因为这恰恰说明了一个知识分子，像金老师这样一个资深的文化研究的知名学者，对我们所有进行文化研究的高度重视，高度自觉，和一种非常负责任的态度。今天到现在为止，不算明天其他的平面媒体和今天已经在北京电视台和各个人民广播电台所发的消息，截止到9月8号下午18：00，这次会议一共在网络上，据不完全统计，微博讨论了7216条，个人创作和转发会议的微博达到了920条，这个会议就是一个人都不走传播力就是两百多人，现在这七千多条的微博和微信，还有其他正在继续转播的信息，按照每条信息5人阅读的话，有几万人在关注这个会议。一个会议的成果其实不在于会议讲话人的慷慨陈词和听话人的热情互动，而对于会议结束以后，给我们的社会，给我们的产业，乃至于给我们理论界到底能留下什么，这些都是非常重要的。[09-08 18:28]
[主持人 金元浦]今天的会议就到这里，范周院长还要做一个总体的报告，欢迎！[09-08 18:13]
[傅才武]这个确实是很难，但是其实学界对此有过研究，简单的回答，领先一步，创新可以给你这个企业带来很好的效益，如果领先三步，你可能是找死。大学生现在开展创业，至少从我们院，我们学校来讲都是鼓励的，从国家来说整体也是鼓励的，这都是没有问题的。现在大学在设立孵化器，这对于大学的研究生进行创业是非常强有力的支持，我们院里已经孵化了几家企业，有一个研究生，我们院出来的，他的团队已经上了新三板，刚毕业一年，还不错，另外还有几家在孵化。[09-08 18:13]
[主持人 金元浦]微博上有两个问题，一个问一下傅才武老师，互联网界对创新有这么一个说法，不创新就是等死，创新就是找死，文化产业创新如果做到不死？[09-08 18:13]
[齐勇锋]最后协同创新要在科学认识的基础上不断的提高自觉性，既然它有一定的适用范围，就要反对形式主义，反对以协同创新为名放大个人利益。像这些问题都是值得我们关注的，我大概就说这么一点想法，不一定成熟，现在传媒大学协同创新中心刚刚开始，都是在探索中，只是抛出一点想法供大家发散，谢谢大家！[09-08 18:11]
[齐勇锋]第五，协同创新是对科研规律，产业发展规律新的认识和升华，它可能适合很多领域，但是它一定是以科学研究为龙头。[09-08 18:11]
[齐勇锋]第四个，从管理的角度看，协同创新是一种制度安排，这中间有很大的创新问题，有非常大的创新问题。我给学生讲课也讲，在哪里寻求投资机会，我讲了八个方面，其中一个方面，在结构调整中寻求投资机会。[09-08 18:11]
[齐勇锋]第三个，协同创新也是一种资源配置方式，就是为了把各种资源有效的配制起来，所谓把各种资源有效的配制起来，这中间要解决一个利益相关方的问题，因为利益相关方不同，所以这中间是会有摩擦的。协同创新可以以企业为主体来配制相关的资源，配制高校资源，配制政府资源，配制政府资源，也可以以高校为主体。[09-08 18:10]
[齐勇锋]第二个，从思想理念的角度来看，协同创新，在我们国家这个阶段突出的推动，是一种文化自觉，因为国家利益，重大需求，把个人的利益，集体的利益都集合到一起。[09-08 18:09]
[齐勇锋]所以我觉得我们现在有一个问题，倾向性问题，协同创新只是一个手段，目的是解决我们经济社会文化发展中的重大问题，目的是为了培养创新型人才。[09-08 18:09]
[齐勇锋]这次协同创新主要解决两个问题，第一是面向国家重大需求，解决经济社会发展的问题，同时就是培养创新型人才。我的目标是什么呢？很简单，协同创新不是目的，协同创新是手段，这一点我们要有一个清醒的认识，协同创新也可以是一种理念，具体来说，它是一种组织形式，它是为了使资源更好的得到配制，解决我们现在条块分割，知识资源得不到很好的转化，目标是建设创新型国家，使经济社会发展更加科学，更加健康，就是这个目的。[09-08 18:08]
[齐勇锋]协同创新，今年教育部开始实施的计划以后，其实这不是一个新概念，其实是一个老概念，应该说协同创新这个东西的出现是经济社会发展更为复杂多样，单方面力量达不到，个体力量达不到。[09-08 18:07]
[主持人 金元浦]谢谢傅才武教授，他的论述很有意思。最后有请就是我们的大师齐勇锋教授，欢迎！[09-08 17:52]
[傅才武]最后一个是区域文化创新战略引领文化产业发展。中国的政府是市场力量所无法取代的，文化产业发展过程中有独特的地位。要创新运行机制，创新管理体制，建立支撑经济地方发展的战略性引擎。另外，要选择高端智慧来做规划策划和战略，开始的第一步就要走向正确的方向，这种战略规划就是要学习比尔盖茨的名言，一盎司的创意可以产生数亿美元的回报，一定要舍得买这些高端智慧。[09-08 17:51]
[傅才武]机遇是什么，第一就是国家战略，这是最大的机遇。建设文化强国，发展文化产业，为国民经济支柱型产业，中国文化走出去，这在我们党的历史上是第一次。[09-08 17:49]
[傅才武]区域文化产业发展的优势、机遇和挑战，首先说什么是优势，第一个优势，区域文化产业有较高的认知度，这个区有什么特色，有什么比较优势，是一清二楚的，因为它的小范围的比较和纵向比较，横向比较都能够很清楚的体现它的价值。二是一般具备优秀的生态资源禀赋，如果文化做文化，生态做生态，对你的设计和思路是非常有害的。三是领导重视，资源动员能力极强[09-08 17:49]
[傅才武]与实体产业的关联越来越紧密，与区域产业升级相协同。[09-08 17:48]
[傅才武]整体趋势还是蓬勃发展，增长速度很快，起码目前比实体经济的增长速度，要超越它的一倍以上，这在全世界都应该还是新兴产业，战略产业，支柱产业，这是没有问题的。这里面有几种趋势，一个是总量在GDP占比，区域内是新兴产业业态的兴起，以及在我国已经形成了像长三角、珠三角，环渤海湾，中部城市群，川渝城市圈，这是几个文化产业发展的高地，在区域空间，总量规模，战略布局已经基本上形成一种定势了，想在这种定势上逆转是很难的。[09-08 17:45]
[傅才武]我的发言题目是“区域文化战略创新与文化产业发展”。当前我国文化产业发展的基本趋势，我认为文化产业的发展，无论对于我们学者还是企业家都应该把握一些基本趋势的。有以下五大基本趋势，特别是在区域文化产业发展中很明显。[09-08 17:45]
[金元浦]下面请武汉大学国家文化创新研究中心主任傅才武发言！傅才武他是全国的国家重大课题之王，他拿到了很多国家重大课题，他的能耐在哪里，等一会儿通过发言就可以听到了。[09-08 17:42]
[梅松]这中间的汇集点是什么？就是文化企业。[09-08 17:41]
[梅松]横向轴线，就是官产学科金，首先是官，就是政府，学是学校，研究机构，产是文化生产，文化企业，另外我自己加了两个，科，这个不是科技单位，是科技，金是金融，这是一个横向轴线。文化金融创新，文化科技融合创新。[09-08 17:41]
[梅松]现在我个人觉得，人类社会下一次飞跃，就是文化，就是从精神层面到物质层面，在座的各位都要抓住这次机会。围绕文化产业协同创新我讲一点个人观点，它是全产业链的协同创新，所谓全产业链的协同创新就是产业链的上游、下游。有两个轴线，一个是纵向轴线，原创、设计这是一个环节，第二个环节是工作室，孵化器，现在北京有三千多家工作室，这些工作室核心的特点，有一个人领衔，几个人围绕着他在做事，我认为这是创意的源泉。当然还有孵化器，北京现在大概有300多家孵化器，就是扶持这些小的文化企业，扶持这些工作室的成长。第三个环节，文化生产单位，或者叫文化创意企业，它对上要把原创的设计，工作室的东西买过来，或者合并过来。第四个环节，文化的销售，文化的贸易，它要卖出去。第五个环节，文化消费者，这五点我认为是一个很完整的产业链，这种创新每个环节都要发生。[09-08 17:40]
[梅松]还有一种观点我个人比较赞成，人类社会发展到现在已经经历了两次飞跃，或者两次浪潮，一次是从原始状态到农业社会，从衣不裹腹到有组织的农业社会这是一次飞跃，农业社会带来了农业文明，或者叫农耕文明。第二次飞跃是从农业社会进入工业社会，标志是一七八几年英国工业革命，也就是蒸汽机。到现在为止，总体上还是处于工业社会，西方一部分发达国家，以美国为代表的，从80年代开始陆陆续续进入后工业时代。所以我个人认为人类社会，包括西方发达国家，包括中国，整个发展面临一个关口，到底想何处去，是继续搞工业化，还是搞文化。从现在的端倪来讲，文化的地位是越来越重，过去文化停留在意识形态层面，实际上文化是一种生产方式，是一种生产力。[09-08 17:37]
[梅松]从去年到今年有一个很热的命题：工业革命，有人说将要迎来第三次工业革命，第三次工业革命的核心是能源的互联，这是美国一个专家学者的观点，有的说人类将迎来第四次工业革命，第四次工业革命是什么呢？是新能源、生物技术、信息技术这么一个混合体，综合体，也包括3D制造，3D打印等等等等。这些话题都是从西方说起来的，但是我个人对此有不同的想法。因为不管是第三次工业革命，还是第四次工业革命都脱离不开一个主题--工业。实际上现在地球的问题就是过度工业化造成的问题，如果我们从政府决策机构到企业还在围绕工业做文章，我觉得这个社会，包括地球村就会完蛋。大家都有亲身体验，雾霾，毒空气，水不干净，这些都是工业化造成的。我并不是反工业化，工业化给人类社会带来极大的财富。[09-08 17:35]
[梅松]我个人是双身份，现在是体制内从事文化创意产业的研究和服务，俗话说当局者，当局者迷，今天听了各位专家和领导的讲解，茅塞顿开。另外我本人也是一个学者，一直在学经济，我学经济的主题是什么呢？就是农业国家的工业化问题，是发展经济的核心命题。我这个人搞了20多年工业化的研究和推进，但是我今天讲两个观点，一个虚，一个实，虚讲大一点，反思工业化。换句话说，我们学东西多少都要反思，说大一点，人类社会未来向哪里走，非常大，或者说文化将扮演什么角色，今天上午很多都是围绕这个主题讲的，我个人想谈谈我的观点。[09-08 17:34]
[主持人 金元浦]下面请梅松主任发言，他是北京市委宣传部副巡视员，市文化创意产业促进中心主任，有请！[09-08 17:28]
[张胜冰]这时候对政府主管部门来说就应该思考如何去培育，如何去完善城市环境要素。去培育和完善文化产业发展的城市环境，使这些城市环境要素更加充分，文化产业不能孤零零的，孤独的，孤立的去发展。对于政府来说，还是应该把注意力，把精力放在重视如何培育和完善文化产业发展所应具备的各种环境要素，就包括了城市基础设施和基本条件，以及相应的人力资本。而且要特别注意发挥和处理好各种环境要素之间的协同作用，因为这些环境要素还要起到协同，作为政府来说，最主要的工作就是使这些环境要素一个是要完善，一个是要培育，一个是要使它协同，发挥好协同作用，这样才能使文化产业进入良性有序发展的轨道。这是我发言的基本看法，有不对的地方请大家批评指正，谢谢！[09-08 17:27]
[张胜冰]所以我们经常看到，为什么有的城市，像北京、上海这样的城市文化产业发展比较好，文化产业增速比较快，对GDP贡献比较大，容易形成文化产业的中心，最主要的还是城市环境要素比较充分，比较完善。在一些中小型城市，二线城市，三线城市，四线城市，为什么文化产业发展会受到影响？主要还是城市环境要素不具备，外部的，内部的，所以影响了文化产业的发展方式，路径和层次。[09-08 17:26]
[张胜冰]前面很多学者说城市对文化产业发展非常重要，城市是文化产业发展与繁荣重要的依赖，有一个西方学者奥康纳也说过，文化产业的繁荣在城市，因为城市支撑着自身运作的核心的信息网，专业技能和相互作用，奥康纳所指的就是城市环境要素，城市环境要素比较完备，决定了文化产业的发展必然在城市当中更重要，更有利于文化产业的发展。文化产业对城市的环境具有较高的要求，这也是它和一般的产业发展不一样的地方，因为文化产业不仅需要具备相应的物质条件，这个物质条件就包括城市的基础设施和基本条件，比如说资源，知识，技术，金融，交通，通讯等等，也要具备相应的人力资本。因为文化产业和其他产业相比，他对人力资本要求更高一些。所以这些都构成了城市环境要素缺一不可，假如这些要素不充分，不完善，都会影响到文化产业的发展。[09-08 17:26]
[张胜冰]1、生产要素，他把生产要素看作是最重要的，最首要的。2、需求条件，要形成一个优势的产业，要有相应的需求条件。3、相关产业与支持性产业，要有一些关联性的产业，不能是孤零零一个产业。4、要有一个完整的企业战略，要有一个企业的结构，要有同业的竞争，在竞争当中才能优胜劣汰。波特讲四项关键环境要素决定了一个产业的优势，作为产业都是这样的规律。在波特的四个关键环境要素当中他最看重的是生产要素，他认为生产要素指的是各种构成要素，包括了资源要素当中的天然资源、人力资源、知识资源、资本资源以及基础设施条件，也包括属于环境要素的气侯、地理位置、现代化通讯基础设施、交通条件、融资环境等等。这是一般产业涉及到的，文化产业也是一种产业，波特虽然没有具体涉及到文化产业，但是作为产业来说都是普遍的，文化产业也不例外，都要依赖于环境要素的完善。环境要素对于所有产业来说都是非常重要的，因为某一种产业的形成和发展都离不开各种环境要素的相互作用，文化产业自然也在其中。[09-08 17:25]
[张胜冰]讲这个问题的时候借用哈佛大学著名的教授，我们都熟悉的迈克尔·波特，一本很有影响力的书，《国家竞争优势》，他提出“环境要素理论”，主要是借用了他这个理论框架来谈城市环境要素的完善。波特主要研究国家竞争优势，他提出了一个观点，每一个国家都有他的优势，这个优势是他优势的产业决定的，要形成一个优势的产业不是孤立的，主要取决于四个关键的环境要素，决定了他在某种产业当中具有优势。[09-08 17:24]
[张胜冰]主持人金老师刚才一个很好的观点，我们国家的文化产业是自上而下的推动，和西方，尤其是美国比较市场化的，自下而上的方式不一样，我们的文化产业更多的是在政府主导下推动的。环境要素和文化产业的创新发展，如何去完善环境要素，如何去培育环境要素，更多的是政府应该考虑的问题。[09-08 17:24]
[张胜冰]谢谢大家！我发言的题目是“城市环境要素和文化产业创新发展”。我这里着重讲的是从环境要素入手来思考文化产业的协同创新问题。之前深圳大学的李凤亮校长有一句话，从行业集聚向要素集聚，今天的文化产业在这样转变。我们过去关注的是行业怎么集聚，后来影响文化产业集聚发展的是要素的欠缺，这和我所要思考的问题比较接近，比较一致。[09-08 17:22]
[主持人 金元浦]谢谢王主席，下面有请中国海洋大学国家文化产业研究中心副主任张胜冰发言。[09-08 17:20]
[王永章]当前文化产业协同创新的一个重要的就是集中力量加强对文化产业分门别类的研究。文化产业的门类很多，而且这些门类随着产业的不断进步和新的发展还处在动态变化之中。我记得2003年，我制定第一个文化部鼓励文化产业发展意见的时候，当时音箱、电话这些，音箱都淘汰了，2009年国家提出八大文化产业，去年又提出十大门类，由于文化产业各个门类的基本特征和运行轨迹大不相同，各有各的发展规律与特点，其文化内涵、表现形式和营销模式、消费方式也完全不同，电影和网络文化不能相提并论，动漫与表演艺术也不能相互类比，谈文化产业协同创新，我认为不能只停留在泛泛一般的理论研讨上，更不能大而化之、以一概全，应该严格区分各个门类的状况，分门别类的深入研究和分析，有针对性的解决各个产业门类存在的不同类型的问题，探讨科学的发展路径和方法。[09-08 17:03]
[王永章]理论界和企业界也应该反思，已经十多年了，应该从理论上很好的总结、反思，从抓文化产业总量增长逐步转移到抓质量、促提高、保效率上两，采取科学有效的措施，下大气力化解目前文化产业发展中所面临的重大问题，切实避开新兴产业的怪圈。[09-08 17:02]
[王永章]今天尹鸿老师谈到商务发展，谈到电影电视问题，应从政府管理的角度现在需要很好的对文化产业的投资环境加以调整与完善，来解决小乱散的现象，真正实现集聚化、规模化、专业化发展的要求。[09-08 17:02]
[王永章]实际上我们这个机制就是一个协同创新的机制，我们工作的触角正在逐渐向社会方方面面延伸。[09-08 16:57]
[王永章]我去年参加论坛的时候，我的身份是中华文化促进会副主席，今天又增加了一个新头衔，文化产业中国协作体执行副主席，我们就是通过一些单位的资源共享、协同创新来促进文化的发展，协作体是一个灵便的、有效的交流与合作机制，我们的协作体既不是协会，也不是政府部门，我觉得它是一个类似于企业联盟性质的一个合作组织，把我们文化产业的一些专业学者、产业园区凝聚在一起来做一件事情，我们的方针是服务、协调、聚力、共赢，所以我到协作体不到一年的时间，举办了3次论坛，两届台湾的，包括地方论证制定规划、论证产业项目，帮着衔接一些合作项目，我夫人说忙的和司长一样，但是和司长忙的不同之处在于就是婆婆少了，可以自由发挥我的时间和精力，所以在这里特别感谢各位专家和学者，因为今年的年会上我们成立了两个委员会，一个专家指导委员会18人，一个青年创业指导委员会12人，很多人对我很支持，而且很多人百忙之中到深圳参加这个年会，借此机会向他们表示诚挚的谢意。[09-08 16:57]
[王永章]这次论坛传媒大学和朝阳区确定了“文化产业协同创新”这样一个命题，我觉得非常有意义。一是协同创新是一个很好的机制，它可以有效的整合、利用社会各方面的力量、智慧，去为一个共同的目标努力。二是现在我们国家在文化产业发展过程中面临着许多新的问题、困难，这些问题、困难也需要各个方面通过协同创新加以解决，所以从这两方面角度讲，我觉得这个命题非常有意义。[09-08 16:57]
[王永章]这次论坛传媒大学和朝阳区确定了“文化产业协同创新”这样一个命题，我觉得非常有意义。一是协同创新是一个很好的机制，它可以有效的整合、利用社会各方面的力量、智慧，去为一个共同的目标努力。二是现在我们国家在文化产业发展过程中面临着许多新的问题、困难，这些问题、困难也需要各个方面通过协同创新加以解决，所以从这两方面角度讲，我觉得这个命题非常有意义。[09-08 16:56]
[王永章]创新是一个老话题，协同创新还是一个新概念。这段时间出现的频率比较高，主要来源于教育部和财政部实施高校创新能力提升计划，这个计划的目的是解决当前文化传承方面的问题，利用高校的学科优势，加强国内外的行业、企业、科研机构、高校之间的深度合作，形成一种协同创新的局面。[09-08 16:55]
[主持人 金元浦]首先，我们这个环节由中华文化促进会副主席王永章；北京市委宣传部副巡视员、市文化创意产业促进中心主任梅松、武汉大学国家文化创新研究中心主任傅才武；中国传媒大学文化发展研究院学术委员会主任齐勇锋；中国海洋大学国家文化产业研究中心副主任张胜冰。现在有请王永章先生发言。[09-08 16:51]
[主持人 金元浦]我们再看看我国公民文化消费是怎样的呢？30多年来，我国的经济是以两位数的方式增长的，消费增长非常之低，最近我们看到我国的消费总量在整个GDP中最多占4%左右，而在西方发达国家文化消费占据整个消费的30%以上，这个巨大的差距是说明我们的消费问题已经被空前的凸显出来。另外，在这个过程中我们看到，我国部分的平均人均消费是非常之低的，像北京这样一个文化消费比较高的地区，它的年消费也只有1500多元，但是在上海是2000多元，有些城市的文化消费不足700元、500元，这是一个我们遇到的巨大的困境，为什么？因为我国的文化产业发展和过去有很大的不同，这种不同在于我国的文化产业我认为是自上而下发展的，也就是由领导推动，由学者进行前期的讨论，整体的发展是由根据发展的趋势国家政府推动的，所以是自上而下的，而西方所有发达国家文化产业的发展，虽然有政府的介入，但都是自下而上的，由市场开始，由消费开始。我国政府推动的自上而下的发展方式遇到了目前严峻的瓶颈。[09-08 16:50]
[主持人 金元浦]我想，目前十八大后第一个中央经济工作会议强调：要牢牢把握内需，内需是我们这一阶段最大的主攻方向，那么文化产业对内需应该怎么认识呢？当扩大内需成为一国经济增长的内在需求时，我们的文化产业怎么样成为改变我国内需状况的一种高端产业形态呢？能够解决问题的形态呢？什么叫解决问题？比方说北京市要进一步提高整个产业发展的水平，现在看来消费不利，所以要把消费的任务分解到各个部分，其中文化产业就处在非常重要的位置上。目前来看消费是我国经济发展中最弱的一极，这与我国改革开放30多年来主要实行外向型经济和投资拉动战略有密切关系。[09-08 16:48]
[主持人 金元浦]我在这里提供一个简短的个人意见，这个意见就是，我认为我国目前文化产业发展中最短的短板是消费，是市场化的结果不好。[09-08 16:47]
[主持人 金元浦]我想先谈谈我们的命题，我们这次的命题是协同创新，这个题目非常之好，为什么呢？我们在过去的发展中一直存在这样几个问题，也就是说我们谈论很多年的部门壁垒问题、行业壁垒问题、地域壁垒问题、所有制壁垒问题，还有我们学科之间的壁垒问题、企业之间的隔阂、隔膜和壁垒问题，这些问题在今天都进一步的凸显出来，过去谈到这个问题的时候可能不实际，但今天这个问题成为我们不得不关注的问题，所以我觉得协同创新是我们今天非常重要也恰当其时的一个学术命题。在此之前，我想问一下我国文化创意产业或者文化产业发展中目前最短的短板是什么？最大的问题是什么？我觉得大家可以思考一下。[09-08 16:46]
[主持人 李凤亮]微信是腾讯进入国际化的微机，我说为什么？他说在先交流的新型模式现在拓展得也很快。我们非常感谢五位专家的合作、支持，我们这个环节完成的非常顺利，网友今后可以在专家博客上继续题目。下面我们进行茶歇，谢谢大家。[09-08 16:20]
[欧阳友权]半年来我们一共研究了或者说推荐了282个文化品牌，这个品牌都是民族的品牌，当然它和国际的文化品牌相比，我们还有一定的差距，但是我们从中国国情来看，由于我们文化产业起步的晚，文化品牌的建设和打造是一个很长的培育过程，现在新媒体出现以后，比如说我们的数字出版，我给大家介绍一下我们湖南有一家数字出版青苹果公司，我们去年做了它的品牌，它目前在这个领域就是一个含有所有文化资源的最大数据部，因此从这个角度讲它也是一个中国民族的文化品牌。我们中国的文化品牌还会越来越多，在国际文化市场的竞争当中越来越赢得自己的竞争力，谢谢。[09-08 16:20]
[主持人 李凤亮]请问欧阳友权老师，除了功夫、中国菜、李小龙、熊猫等，您认为进入新时代下有什么新增的文化品牌？[09-08 16:19]
[李向民]首先我在学校里肯定都叫我李老师，个别人叫李院长，跟外面人谈生意的时候有时候会变换这两个身份，为什么呢？作为董事长有些正规场合肯定要以这种身份出现，但有时候遇到一些难搞的文化人，突然发现导师更容易没有戒心，所以那时候更愿意作为老师。[09-08 16:19]
[主持人 李凤亮]你是更愿意当文化产业学院的院长还是当董事长？有请李院长回答。[09-08 16:19]
[李炎]我觉得新型城镇化发展中有诸多问题，现在我觉得最需要解决的是我们在理论的预设和调研的基础上对现状的发展做一个阶段性的发展规划，然后进行一种分类指导，围绕着不同的区域、不同的新型城镇化类型以及城镇化发展进程当中经济和社会、人民民生问题以及公共化服务体系和深刻发展之间找到一个合理的、多样性的相对科学的发展计划。到现在我们觉得我们还没有看到，如果不能做这个基础性的东西，那么我认为很多事情前期的规划、前期的调研尽可能的慢一些，不要轻易行动，我觉得这是当前新型城镇化发展中最重要的一个基础。[09-08 16:19]
[主持人 李凤亮]感谢各位演讲者的合作与支持，现在我们有十分钟的时间交给网友。请问李院长，新型城镇化现在急需解决的关键点在什么地方？[09-08 16:16]
[欧阳友权]城市群更需要产学研的高度融合，因为在里面聚集了一流的大学、科研机构，相关的专家学者和业界经营为城市群文化产业发展提供政策咨询、规则制定、技术研发、观念创意、舆论支持或者优化方案，为文化强国的战略实施构建出智慧、智囊聚集的高端洼地，打造城市群与文化产业互动共生的驱动引擎。谢谢大家。[09-08 16:14]
[欧阳友权]四、中国城市群文化建设需要协同创新。城市群之间需要特色互补，协同发展，比如京津冀城市群这正是经济和文化交往中心，国家自主科技创新中心，高科技产业非常发达的国际化大都市，珠三角城市群的定位是构建有全球影响力的现代制造业和现代服务业基地，南方对外开放的服务，全国科技创新与技术研发基地，全国经济发展的重要引擎，辐射带动华南、东南和西南地区发展的龙头。[09-08 16:13]
[欧阳友权]二是原有体制下的条块分割导致了城市和城市文化产业之间形成地域和行业壁垒。我们的条块分割、市场配置问题了造成了人才的浪费。三是城市群文化产业整体规划滞后。四是由于文化建设相对滞后导致城市人的幸福指数不高，传统制造业开始衰退，城市人口资源环境和经济发展不平衡，造成很多人物质财富和精神生活出现落差，叫做穷的只剩下钱，所以说文化建设任重而道远。[09-08 16:13]
[欧阳友权] 三、我国城市群文化产业发展存在的问题。一是城市文化发展总量偏低，结构失衡。北京市的文化产业增加值占全市GDP的10%左右，不知道是不是数据，长沙占10.1%，与国际上大都市相比我们是有差距的，同时我们的文化产业主要是传统产业，类似于好莱坞、迪斯尼这样的高科技、创意性文化企业我们占比比较低，因此我们的文化产品缺少国际竞争力，文化产业软，走出去更难，软实力不够强。[09-08 16:13]
[欧阳友权]从单个城市来看，纽约GDP占全美总量的24%，相比我们国家的大城市来看，上海的GDP总量和纽约这样的大都市相比只占纽约的1/40%，东京的1/20，伦敦的1/6，巴黎的1/4，美国400家最富有的公司中，有72家是文化企业。艺术产业规模已经达到170亿美元，音箱产品占国际市场的40%。好莱坞电影占全球放映影片的85%，迪斯尼动画占领全球75%以上的市场。相比而言，虽然我们经济已经实现第二大经济体，我们珠三角、长三角对国家的GDP贡献也很大，但是总体来看，无论从整个国家的占比还是城市群的占比都不是很高。这个比例和发达国家相比我们还是偏低的，美国是25%，英国是12%，日本是15%左右，韩国7%，说明文化产业的差距也表明我们城市群产业和城市群文化产业发展的差距。第三产业的发展水平的高低不仅制约着国民经济的质量和增速，还归置了我们社会经济结构优化。[09-08 16:12]
[欧阳友权]二、国外城市群文化产业发展参照。世界发达国家大都是城市群建设和文化产业发展水平高的国家，这几乎没有例外。比如说美国拥有非常成熟的城市群经济，二十世纪下半叶，大纽约城市群、大芝加哥、大洛杉矶区对美国经济的整体贡献率超过2/3，大西安沿岸城市群面积只占国土面积不到1.5%，却集中了美国15%的人口，创造了美国24%的GDP。从日本来看，日本有三大都市圈，东京圈、名古屋圈、大阪圈，构成的城市群占日本全国人口的48.6%，面积仅占10.4%，工业产值超过了69%，也是2/3以上，这也是国民经济高度聚集区。[09-08 16:12]
[欧阳友权]十八大报告提出要坚持走中国特色的新型工业化、信息化、城镇化、农业现代化道路，要加大城市统筹发展的力度，推动城乡一体化，构建科学合理的城市化格局，这表明城市群现在在我们国家的全面发展中，在经济社会的全面发展中的特殊地位。城市群是一个国家的经济龙头，同时它也是文化名片，因为在这里，聚集了更多的文化人才、文化企业、文化设施、文化产品和文化品牌，我们知道中国的文化产业发展基本上是从城市开始起步的，都市的文化产业是我们国家文化产业的黄金聚集区，乡村的文化产业主要是资源依赖型的，突出的产业业态是文化旅游业，城市群的文化产业是以创意领先、科技支撑型的传媒信息业和文化娱乐业为主，可以说是都市先行，都市聚集，都市引领，以都市带动乡村，是文化产业发展的一个大局，也是它的一般规律。可以说我们抓住了城市群的文化产业发展这条主线的话，也就抓住了中国文化产业发展的牛鼻子，因为它是一个重点区域。[09-08 16:12]
[欧阳友权]随着我国城镇化建设的不断加快，城市群的建设将聚集更多人口，在我们国家民族复兴的伟大进程之中，在中国梦的建设当中，战略地位是非常重要的。[09-08 16:12]
[欧阳友权]所以有学者预测，再过若干年，按照中国现在的发展速度，全世界十大城市群中可能有5个落户中国，据统计，我国十大城市群的土地面积占全国总面积的11%，人口比重占19%，而GDP所占比例66%，城市市区占全国40%，也就是说十大城市群以1/10的土地承载了1/3以上的人口，创造了1/2以上的GDP，可见城市群在国家发展当中的重要地位。[09-08 16:12]
[欧阳友权]从世界城市群的发展来看，城市群的布局往往有两大原则。一是要有千万级聚集数的人口数量，二是要有能够承载千万人口城市圈的资源条件，尤其是水资源等。从世界来看，世界工人的大型城市群有五个，一是美国波士顿纽约华盛顿城市群，北美五大湖城市群，日本东海道城市群，法国巴黎城市群，英国伦敦城市群，当然有不同的分法。中国也提出要建设十大城市群，京津冀、长三角、珠三角这三大城市群是龙头，在未来中国的发展当中，特别是中国的二、三十年内起到主导中国经济社会发展的龙头作用，山东半岛城市群、辽中南城市群、中原城市群、长江中原城市群、海峡西岸城市群、川渝城市群、关中城市群等等，当然除了这十大城市群之外，还有湖南中部、吉林省中部、黑龙江中北部、北部湾地区、天山北坡地区都有希望发展成为新的规模较大的城市群。[09-08 16:12]
[欧阳友权]一、城市群是国家的经济龙头和文化名片。我们知道越来越现代化的社会，城市发展的速度代表一个国家、一个时代的文明程度，它是一个国家经济发展最具活力的核心区域，它起到一个战略的支撑点和增长极的作用。可以说就我们国家来看，城市群的建设融入了各个方面发展的主要成就，是工业化、城镇化、现代化建设的一个缩影。城市群已经进入到我们国家发展的战略体系，所谓的城市群一般指在一个特定的区域范围内云集了相当数量的不同性质、不同类型、不同等级规模的城市，有一、两个特大城市作为中心，依托一定的自然环境或者交通条件，共同构成一个相对完整的集合体。[09-08 16:11]
[主持人 李凤亮]刚才大家听了李向民院长的演讲，我觉得很有感触。实际上去年我们文化产业高峰论坛就是以文化产业的创新为题目的，感谢向民院长将我们会议论坛掀向另一个高潮。最后，我们有请中南大学文化品牌研究中心的欧阳友权教授，他在多个领域具有杰出的贡献，早期进行网络文化文学的研究，坚持十多年做文化品牌的研究，每年发布的报告已经在各界产生了非常好的影响，下面欢迎欧阳友权教授。[09-08 15:44]
[欧阳友权]我想汇报的题目叫做中国城市群文化产业发展的思考。[09-08 16:11]
[李向民]因为到今天为止我们的文化产业在属性上面更多的不是把它看作经济基础，而是把它看作是意识形态上的，所以是由宣传部门管的。在这样的情况下，对意识形态的管理方面会比较严密，但是对产业本身无论是大的、外部的管理制度还是企业内部的运营制度，他们存在的很多问题都急需解决，包括我们法律法规的严重滞后。所以我觉得制度创新问题是我们文化产业创新问题中最重要的一个问题。我就说这些，谢谢大家。[09-08 15:43]
[李向民]五、团队创新。刚才提到由于文化的多项资源协同整合，其实对团队的要求越来越高，我们今天来看很多的团队，今天我们搞文化的很多团队是不符合做文化产业的需求的。我们举一个非常简单的例子，我们经常有时候请一个编剧写一个剧本，我们跟他讲清楚几个月必须完成多少剧本，剧本大纲弄完，我们通过了，这时候开始拿整个剧组的班底，约导演、演员，要求你什么时候必须把剧本完成。现在好一点，前几年板剧死活不拿出本子来，他非常理直气壮，他说我要对我的作品负责，他说我现在的作品不满意，我拿出来丢不起人，但我们作为制片人非常着急，我们演员、各方面都协调好了，就等着开机，你突然要无限制的打磨下去，那是不符合工业化或者产业化的运作方式的。像这样的事情只不过是一个非常小的例子，今天由于文化产业的跨界发展，对文化整个团队的要求特别是领军人物的要求非常迫切。他既要懂得文化的基本规律，同时对经营也要了解，另外还得看得懂科学技术的最新发展，这类复合性人才是目前文化产业创新当中存在的一个最大难点。[09-08 15:42]
[李向民]四、机制创新。随着文化资源的跨行业整合，今天越来越多的从事文化行业的人本身并不是过去那种所谓的文化人，我们以前经常会发现一个很有意思的现象，到文化馆看到那些工作人员一个个都白白净净的，要么以前会画画，要么会唱歌，体育局那些官员基本都是又高又大身体黑黑的，一看都是运动员出身。但是我们在最初从事文化事业发展的时候这种状况是可以的，在文化产业发展的初期很多也是由文化人做的，但是今天我们看发现很多以前根本不是从事文化的人在经营文化，当然他们各式各样的想法，有的人觉得文化产业领域比较热门，几乎比较多，进来圈一块地，但实际上这些文化圈以外的行业里，包括做金融的或者做科技的，进入到文化领域，其实他恰恰对我们原有的、固有的文化事业单位的思维模式和管理理念形成了巨大的冲击，他可能并没有像我们文化人那样对文化作品那样钟情，他仅仅把它作为商品来对待，这样可能会更加理性的对待文化的产业化问题，和文化与其它的金融技术、财经技术甚至科学技术、文化技术的融合，反而能达成一个新的平衡。在这样一个状况之下，企业的经营方式发生了很多的变化，对企业的决策机制和运营的项目判断都起了很大的变化。最近随着大数据时代的到来，很多人对大数据的问题研究也越来越多，比较典型的是一个美剧，它的立项、演员选择都是通过网络调查之后有针对性的定做的，这在过去是不可想象的。所以我就说随着文化跨界的资源整合，它的管理和运营机制也会发生非常大的变化。[09-08 15:42]
[李向民]三、业态创新。所有的文化业态都是由特定的科技手段决定的，我们今天看到的主流文化业态很可能在几十年前根本不存在，到今天为止连音乐产业、电影产业都成为一个很老的产业，也有一些新的产业，这些产业之所以今天能够产业并且成为主流的产业，其实是这几年网络技术、空间技术的发展应用分不开，所以有了这样新的平台、新的载体以后，文化产业的业态发生根本变化，成为不同时期引领时尚甚至占据主导地位的新型文化业态。这就说明我们文化和科技的融合，不是说我们今天意识到了就要讨论，它永远是一个不可摆脱的话题，谁能够掌握科技发展运用的脉搏，很可能就为下一步的竞争掌握主动权，占据制高点。所以在新型文化创新过程中，文化和科技的文化应该会成为文化业态创新最重要的一个立足点[09-08 15:41]
[李向民]二、模式创新。其实这种模式我们可以讲是盈利模式，也可以是商业模式，其实文化产业和一般的非功利性的文化活动不一样，它显然是以挣钱为目的的。文化产业既然叫产业，必须是以盈利为目的，而且以盈利多少考核它的事业成败的标准。所以在文化产业的发展过程中，盈利模式实际上是指导整个产业运行的一个最重要的指针。随着文化的横向联系增多，文化的盈利模式发生很大变化。过去我们很多人最早开始文化产业化的时候，我们仅仅是把文化产品包装完以后上到市场成交，这就算完成我们最初的盈利过程，比如说我花了100万排了一出戏，连演100场，挣回多少钱，除了社会成本还有赢余，这就行了。这种最初级的盈利模式其实已经不适应今天的状态了，其实我们研究世界发达国家的很多文化产业的盈利模式，文化产品本身销售所带来的利润其实占总利润的份额正在逐步减少，就像美国好莱坞的很多电影，总收入从票房收入占总收入可能只有20%左右，大部分收入来自于其它的相关产品和特许经营权的转让，这些东西在中国是非常缺乏的。曾经有人说为什么中国在动漫产业是一个伪命题？因为我们中国人很多人做动漫是拿着当电视剧做的，其实国外动漫产业最主要的盈利办法是获得特许经营权的转让来获得的，以为通过卖电视片就能赚钱其实是一种非常幼稚的想法。因此我们要求文化产业的盈利模式要进一步拓宽，远远超出过去简单的转让或者出售文化商品、文化劳务的范畴，需要进行模式的创新。[09-08 15:41]
[李向民]根据这样一种状态，所以在意识创新方面也有很大的突破，就是要改变过去文化人搞文化的习惯，要强调契约精神和规则意识。和其它产业相比，文化领域的契约精神和规则意识是非常需要解决的问题，特别是随着文化产业和其它产业的横向协同发展以后，如果说再关起门来搞文化产业，这样的话我们的契约精神如果不能迅速建立起来，会成为我们文化协同创新的一个重要障碍，所以我觉得第一个问题是关于理念创新的问题。[09-08 15:39]
[李向民]我以前经常在讲，由于产业的文化化导致我们很多传统的产业、看起来和文化不相关的产业纷纷成为一个貌似文化的产业，比如说LV这样的包或者像香奈儿5号这样的香水，这些东西其实已经超出了原有的一般的物质制造范围，很大程度上成为一个文化品，成为某种文化概念的代言人。那么在这样一种观念来看，由于产业的文化化，所以使整个人类的经济面貌发生了深刻的变化，过去我们在追求所谓的物质财富的时候，很多的重点是在于物质功能，而今天我们并不仅仅着眼于其物质功能，更考虑它的精神品牌和外部形象，就像我们买车，很多人不仅考虑车本身的性能和价格，还要考虑其牌位和造型，这就说明我们今天所理解的文化其实远远超出了我们过去的理解，成为我们今天时代和生活的一个新的标签。[09-08 15:38]
[李向民]一、理念创新。多年以来我们总在执着于文化产业，其实无论是小文化还是大文化，都不是严格意义上全面的文化，无论是包含广电出版在内的文化还是不包含其中的文化，文化所涉及的范围并不仅仅在于我们所讨论的竞争产品的范围之内，其实我们说人类生活所触及的所有领域都存在着文化。老厂房的功能是一个用来吃饭的餐厅，但是由于是一个老厂房改造出来的，所以本身带有很多工业文明的气息在里面，还有很多怀旧的气息，所营造的文化氛围并不是当时建筑师傅工厂里的负责人想出来的，因为它只是一个人类活动留下来的痕迹，这些东西从另一个角度看都成为文化的一部分，所以从这个角度讲，我们看文化的问题不能被局限，其实涉及到整个社会生活甚至人类生活方式的每一个角度、每一个方面。所以文化其实渗透到人类生活的每个领域。[09-08 15:36]
[李向民]我讲的主要内容是文化产业协同创新的六大创新问题，就是文化产业的协同创新其实不是某个方面的事情，它是多方面的工作需要协同创新的问题。[09-08 15:35]
[主持人 李凤亮]第四位演讲者是来自南京艺术学院文化产业学院的李向民院长，欢迎！[09-08 15:26]
[主持人 李凤亮]今天上午刘玉珠司长表达了新型城镇化发展过程当中，文化产业发展的思考，提出民生第一，文化第二，发展第三，李炎院长延续这个话题，以详实的数据，也有很多生动的案例，对新型城镇化过程当中的文化建设表示了深深的反思，也提出了建设性的建议。李院长做的演讲非常缜密，提出来的路径也是非常具有思考性的[09-08 15:26]
[李炎]第四个突破，在新型城镇化发展的进程当中，进一步完善公共文化服务体系的同时，积极培育城乡文化消费，拓展文化消费空间，构建以广大中小城镇为节点，辐射周边村寨的现代文化消费体系，是带动文化消费内需的重要动力，也是提升中国文化产业持续发展的关键，是中国文化产业发展的路径之一。我们未来将近2.5亿人，甚至更多的人在小城镇生活，这个时候如果每人人均的文化消费水平是两千到三千的话，就是上万亿文化消费空间。这个角度来讲，后面包括一些数据的测算都提供了这样的想法和依据。在新型城镇化发展当中，中国文化产业发展空间将会更大，谢谢大家！[09-08 15:25]
[李炎]第三个突破，突破小城镇文化建设的功利性目标，小城镇文化建设的目标是提升民众的审美生活质量，在完善中小城市，新型城镇化的公共文化设施和现代文化消费服务的同时，通过生活艺术化，培育广大城乡文化的消费市场，带动地方文化产业的发展。马克思说过城市本身表明人口、生产工具、资本、享乐和需要的集中，而乡里是相反的情况，孤立和分散。[09-08 15:25]
[李炎]第二个突破，依托历史文化名城、名镇、名村开发文化旅游小镇，生态农业体验小镇，吸引外来消费群体，为新型城镇找到生存化发展的路径固然重要，但其路径过于狭窄，可以开发和借助的资源毕竟有限。我们四万多个小镇，试想一下，我们能把1/4，在中国形成一万个旅游文化小镇吗，放眼全国，真正吸引国际性游客的旅游小镇可以说是落落无几，非常少的，反过来依托地方资源，寻找多样化的生存发展之路是新型城镇化的发展重中之重。以民生为目标，依托其资源禀赋，建设有特色的小城镇，不断积淀文化，在发展中逐渐形成自身的文化品牌，培育自身竞争力是小城镇生存发展的路径之一。[09-08 15:24]
[李炎]忧虑二，新型城镇化可以通过若干眩目的数字指标转移2.6亿农村人口进入城市和城镇，实现未来10年到20年城市发展的宏伟目标，但3万多个中小城市，乡镇能否找到生存发展的路径，是否为转移进入城镇的农民提供生存发展的基本能力，其背后隐含的是现代化进程中，乡村中国的现代性问题。某种角度来讲，我们看到今天多种多样的示范性的小镇，新型的小镇，70-80%都找不到新的发展路径。[09-08 15:20]
[李炎]2013年吴敬琏指出旧型城镇化是以专区土地差价推动的，过去几十年，各级部门在这以造城运动中获取土地收益保守估计在30万亿以上，新型城镇化很难离开这一财富效应。[09-08 15:18]
[李炎]我想提出四点思考。第一，农耕文明所创立的乡村社会，乡村文化未必落后于现代都市社会、都市文化。乡村文化将在中国现代化、新型城镇化建设发展过程中成为重要组成部分。体验经济的角度来看，乡村文化本身就具有大众文化消费产品的属性。实际上在今天全球化背景与城市化发展过程当中，城市所带来的文化的单一性，一系列现代问题，西方学者几十年的研究，包括国内学者已经形成一种共识，这个时候城市发展过程当中带来的怀旧问题，全球化所带来的旅游的搬运问题，以及人际的流动，实际上将会呈现非常复杂的东西。当年《围城》当中谈到的城里人想走出城去，城外的人想走进来，城乡之间实际上可以形成文化消费和文化的互动。今天大量城里人在节假日涌向乡村，涌向传统的社会当中去寻找这种历史，寻找根源的时候，乡村文化，小城市文化，中小城市文化将具有产品化和服务化的属性和功能。所以在这个过程当中，未必中心城市和主体城市将成为真正的文化产品和文化消费的中心，中小城市如果能做得好，具有这种警醒意识，在未来发展中，它的产业化发展空间可能将会更大。在一个相对单一的地方性的文化产品当中，也会衍生出和孕育出多样性的产品属性和产品形态。[09-08 15:17]
[李炎]城镇化的核心内容，我认为涉及到以下两个方面，这是它的核心，一是人的城镇化问题，如何解决农民进城就业后的基本公共文化服务问题。西方的城市化发展，如果上推，源头和起源可以归到希腊发展，从城市化发展进入中世纪以来，进入了一千年的缓慢发展，农民进到城市最重要的是要改变日出而作，日落而息传统以家庭和家族的简单的生存方式，而获得手工业，知识，教育服务的技能，新型城镇化的问题，我认为最重要的核心是人的问题。第二是城镇的发展模式和路径，这三万多个，近四万个乡镇，当他一旦成为集聚起来以后，可以使得他生存和发展，这是新型城镇化当中最核心的两个问题。[09-08 15:16]
[李炎]十八大报告提出了关于新型城镇化的要求，我认为是具有一定现实意义的，新型城镇化不再是简单的人口比例增加和城市面积的扩张，这是一种理想，更重要是实现产业结构，就业方式，人居环境，社会保障等一系列由乡到城的转变，也就是中国以一个乡村中国，在现代化转型过程中必然的归宿。[09-08 15:15]
[李炎]这是我的简单的前言，从这些数据当中可以看得出来，我国城镇化率达到52.6%，但是按照城镇户籍人口计算的话，仅仅达到35.3%，还有17.3个百分点的差距，意味着2.5亿农民工和约7500万城镇间流动人口在城市还没有享受到与城镇户籍居民同等的公共福利。按照每年一个百分点的增长速度，2020年，我国城镇化率将达到60%，这也意味着我们的城镇人口将达到8亿人左右，进城的农民在现有基础上会增加1亿人。[09-08 15:15]
[李炎]新型城镇化与文化产业的协同发展是非常重要的话题，可能是未来几十年不能绕过去的重大话题，我所关注的新型城镇化不是城市中心，或者是中心城市近郊边上，以工业、农业、旅游各个方面为主体的新型城镇化，而是在城乡统筹，协调发展进程当中，联系或连接中心城市，大城市和广大乡村当中的一个新型城镇化当中的主体，未来四万多个新型城镇化当中的80%以上的主体，近三万个新型城镇化发展的问题。[09-08 15:15]
[李炎]我演讲的题目是“忧虑与突破，新型城镇化与文化生活”。我是对中西部地区区域性文化产业发展做一些研究和思考，更多的是按照民族学和社会学调查当中，不断的行走当中，对一些问题提出思考。[09-08 15:14]
[主持人 李凤亮]非常感谢郝振省院长，产业集聚是近年文化产业研究或者实践当中非常热门、重要的命题，这次来开会，我也听说中国传媒大学文化发展研究院也是这次会议忙里忙外的齐博士刚刚完成了文化产业集聚的博士论文。郝院长刚才有关产业集群如何推动协同创新的影响，产生1+1>3的新业态，新效应不仅能引发集聚原来产业的升级，还带动了相关产业的发展，演讲能引发大家的思考。下面欢迎云南大学文化产业研究院李炎院长开始他的演讲！[09-08 15:13]
[郝振省]总之，我个人认为，我们的基地园区花了那么大的价钱、那么大的人力物力，现在作为一个空间也好，作为一个实体也好，我们在相当长的时间里把基地园区作为文化产业协同创新的一个主要抓手，舍得投入，全力推进，使它真正起到一种支撑作用。[09-08 15:04]
[郝振省]四是中央和政府的扶持政策应该尽快逐步到位。目前龙头企业的进入还不够，中小企业观望不定，其它机构也难下决心，主要问题是政策的扶持力度还不到位，倾斜度不够，吸引力显弱，从中央层面来看，国家新闻出版广电总局最近准备推出这方面的文件，这将有利于数字出版等基地的健康发展，关键是需要相关部委在资金、土地、房产税收、金融、房租等方面的统筹兼顾和配套政策，就地方政府而言，这要求要做的工作也很多很重，有的在申请国家数字出版基地时的政策承诺还没有兑现，国家新闻出版广电总局最近也正在设计建立基地的评估和退出机制，来解决这方面的相关问题。[09-08 15:04]
[郝振省]三是要做好基地的中长期规划，包括基地业务的发展目标，在观念和认识道路的前提下，要发挥产业集聚和协同创新的效应，做出一个比较科学的发展规划，要依据国际和国内、省内省外的实际制定出适合自己的差异化战略，要吸引大企业、大科研机构、大项目到基地安家落户，筑巢引凤。[09-08 15:03]
[郝振省]二是确定好管理主体和服务主体，在这方面各地的做法参差不齐，有的只有管理主体没有服务主体，有的只有服务主体没有管理主体，或者有而不强。从研究院调研的情况来看，这两个主体都不能少。借助管理主体保持基地和政府的热切联系，有效引领和支持到位，保持和政府之间的联系，借助服务主体维系基地的正常运作，打造顺畅的经营环境，沟通前后左右的业务联系，来弥合不同主体之间的纠纷和隔阂。[09-08 15:03]
[郝振省]一是应该从战略的高度认识数字出版基地的地位和作用，数字出版基地是顺应世界发展潮流的战略举措，是建设新闻出版强国，建设社会主义文化强国的战略举措，是在国际文化竞争、政治竞争、经济竞争和生态竞争中的重大战略举措，也是发展产业集聚，推进协同创新的重要战略举措，我觉得这点应该充分强调，不应该作为一种权宜之计，特别是争取到基地之后，就放松进口，转移目标，降低层次。现在我们搞经济审批的时候把什么都说上，通过省委省政府的主要领导，但是一旦批下来之后，我们发现有这个情况。[09-08 15:03]
[郝振省]针对这几个问题，我觉得，这就需要从协同创新的角度做好以下几方面的工作：[09-08 15:03]
[郝振省]国家数字出版基地的发展目标应该是建立政府引领、市场运作、龙头企业带动、中小企业高度集中的，但是总体来讲我们还有相当的差距，我们认为有四个差距。一是当前基地管理的主体还不明确，管理职能有待于进一步明确，管理制度仍需规范，各个层级的协调机制有待完善。二是各基地发展定位有待进一步清晰，差异化格局很不明显。三是数字出版在基地的主体地位还有待于强化。四是基地的龙头企业带动效应没有充分发挥，龙头企业的进入也还很有限。[09-08 15:03]
[郝振省]现在问题是这么多园区搞产业发展，一个集团、一个园区和基地，在这个问题上，我们应该采取什么样的态度呢？根据国际上著名经济学家的判断，他们发现产业集聚几乎是任何产业成长过程中一种带有规律性的普遍现象，产业集群在产业区域竞争优势的培养中具有不可替代的重要作用，我们考虑产业集群和协同创新有这样的背景在里面，然而这种规律性的现象和重大作用效能的实现还有待于基地各个主体的协同创新，友好的合作建立，以及一种合作创新的产业文化的形成。就目前看来，至少存在着几方面的问题影响着协同创新的健康发展以及产业群的形成。[09-08 15:02]
[郝振省]第三、借助产业集聚推动国家数字出版基地成为协同创新的重要示范[09-08 15:01]
[郝振省]到今年4月，海峡国家数字出版产业基地和国家数字出版基地相继获得了合并后国家新闻出版广电总局的批复，以这个为标准，我们国内一共有12家国家数字出版基地，提前并超额实现了“十二五”期间规划的额度，原来是8到11，现在12家了，初步形成了以东部沿海为带动，以长三角为核心，以华北、东北、西南为辐射的整体布局。2012年的数字出版总营业收入接近2000亿，其中上海张江数字基地达到200亿元人民币，江苏达到了146亿元人民币，广东去年达到130亿人民币，今年上半年，上海的截至6月30号达到200亿元，江苏达到100亿元，其它各基地较之去年也都有大幅度提高。所以在某种意义上，我们2012年的数字出版营业总收入很大程度上是靠着基地拉动的。从增长的动因和基地发展的特点来看都和产业聚集与协同创新紧密联系在一起。比如我们数字出版基地多数是借助既有园区的优势来夯实基础，上海张江国家数字出版基地位于上海张江高科技园区内，内有若干个国家信息产业、集成电路、文化产业、动漫产业等基地，江苏数字出版基地位于南京软件园区内，与软件园形成了一体两翼的格局，重庆数字基地位于重庆经济开发区内，天津的基地位于天津的滨海新区内。[09-08 15:01]
[郝振省]第二、产业集聚是国家数字出版基地协同创新的主要推力[09-08 14:59]
[郝振省]我们讲的产业集聚的主体一般叫做官、产、学、研四方面，有时候叫“产学研官”，为什么把官放在前面呢？因为中国的改革也好，发展也好，政府是的作用是第一位的。所以总体上是四个方面，从现实的运行上有两个板块，一个是企业的板块，一个是机构的板块。关于企业，包括生产商、生产服务商，关于机构既有知识机构也有公共服务机构。我们大家知道，产业集聚典型案例是美国的硅谷，它以半导体的工业集群为基点，在硅谷的101高速公路沿线集聚了超过7000多家的制造商，所以产生了难以想象的综合集聚效应，相互之间发生思想和观念的碰撞，不断产生新的智慧火花和创意，包括印度的班加罗，英国的苏格兰科技区都是如此，它的电路产品占英国市场的79%，欧洲市场的21%，位于曼哈顿的百老汇，在我国，北京的中关村也是如此，在促进协同创新中都起到了重要的引领作用。[09-08 14:58]
[郝振省]从理论上讲产业集聚是产业经济学的一个概念，是指在一定区域内特定产业的众多企业以及对企业发展相关的各种机构、组织通过纵横交错的分工合作体系紧密联成一个空间的集聚体，形成了一种新兴的空间经济组织形式，从而获得强劲、持续的竞争优势的聚集体。产业集聚一是行为主体地理上的临近性，二是产业之间的联系性，三是行为主体之间的互动性。地理上的临近性可以减少创新主体之间的物流成本、能源成本和实践成本，产业间的联系性可以减少交易成本，打造创新环境，加强垂直关系和水平联系，行为主体间的互动性则有利于学科的融合、头脑风暴和技术的集成，容易带来知识的依附效应。[09-08 14:55]
[郝振省]第一、产业集聚是实现协同创新的重要途径[09-08 14:54]
[郝振省]我发言的题目是通过产业集聚推动文化产业协同创新，有一个副标题，以国家数字出版基地为例，建立国家数字出版基地，以产业集聚的方式实现协同创新，推动数字出版产业的繁荣和发展，是原国家新闻出版总署与现国家新闻出版广电总局近几年来的一项重要举措，我主要讲三个问题：第一个问题，产业集聚是实现协同创新的重要途径。第二个问题是产业集聚是协同创新也是国家数字创新发展的主要推力。第三个问题是借助产业集聚推动国家数字出版基地进一步成为协同创新的重要示范。[09-08 14:54]
[主持人 李凤亮] 感谢周文彰部长，周部长今天下午的演讲是提问式、反思式的、高质量的演讲，也奠定了下午学术会议学术高度的起点。演讲非常有逻辑性，有思想性，三个提问都非常实在，没有很多的名词术语，理论术语，但是理论含量很大，对如何创新，创新什么以及创新的位置怎么摆做了很审慎，很认真的分析。讲到如何创新的时候，从科技，从行业，从市场，包括理论四个方面讲到了创新的方向，这是非常有针对性的。刚才周部长讲到科技创新举了电影的例子，电影消费、生产是这样，有些文化传播是这样，在很多文化传播领域，音乐也是这样，现在很难看到传统的音碟，更不要讲磁带了，移动终端已经非常发达，所以科技非常重要。更重要的，第一部分周部长给我们在座的所有来自高校，来自理论界的人明确了定位，理论工作者要明确自身的使命，可以在文化产业创新当中，协同创新当中发挥非常重要的作用。讲到创新着力点的时候，这三个方面，尤其是在表现形式的创新方面讲得非常到位，表现创新也是一种学术创新。我们不要有一种创新的迷失，中国文化产业发展的现实可以说是前现代、现代、后现代并存，这跟我们国家的幅员辽阔，文化消费的多层次、多样性有很大的关系，所以周院长提出来不要一味迷信创新，不要埋头创新，不要关门创新，相信大家听了以后会有很大的启发，再次感谢周部长。下面有请中国新闻出版研究院郝振省院长演讲，大家欢迎！[09-08 14:46]
[周文彰]3、不要关门痴情创新。当文化产品缺少市场网络和销售网络时，市场比研发重要，所以我们要努力去建构覆盖面广，而且经济实惠的市场网络和销售网络。对企业来说，我们要努力编织产品的市场网络、销售网络，对国家来说，整个文化产业的市场网络和销售网络需要我们去认真建设。今天我就谈这几点，因为文化产业的内容很多，比如文化体制的创新，文化政策的创新等等，时间关系，说得不到的地方，请各位专家领导批评指正，谢谢！[09-08 14:46]
[周文彰]2、不要埋头追求创新。当文化产品消费不旺时，消费比生产重要，没有文化消费的拉动，文化产品市场的繁荣，文化产品市场的发展就失去了动力，十七届六中全会明确提出要扩大文化消费，增大文化消费总量，提高文化消费水平，文化消费具有重要的经济意义和社会意义。[09-08 14:46]
[周文彰]1、不要一味迷信创新。当文化产品不为人所知时，推广比创新更重要。有些文化产品一生产出来就不受欢迎，不是市场部需要，也不是文化产品不好，而是消费者不知道，所以不要轻易另辟蹊径，而是花力气宣传出去。[09-08 14:45]
[周文彰]第三层意见，创新的位置怎么改。创新是文化产业发展的源泉，创新是民族文化产业的灵魂，然而我们要认识到文化层次的多样性，消费水平的多样性，欣赏习惯的多样性，这就决定了创新不是唯一。例如农村文化消费总是比城市文化消费慢几拍，现代电影很多成人不习惯，画面不断闪烁变幻年轻人可能喜欢，成年人适应不了，这就决定了创新不是唯一。我上午参加中南海国务院座谈会，张高丽副总理讲到，过去的房子喜欢贴瓷砖，结果后来改为大的瓷砖，小瓷砖厂全部倒闭，但是马赛克却旺销，为什么？农村人就喜欢用马赛克，他有一句话，不要以为传统就要淘汰。我们经常看到在我们周围麻将馆各个门庭若市，而图书馆却没有人，网吧通宵营业，也经常满座，可多数人在聊天、玩游戏，少有人在求职学习。这种情况与消费者的教育背景，收入水平，消费习惯以及文化产品的市场覆盖率密切相关。[09-08 14:44]
[周文彰]表现创新，同样的内容，同样的载体，表现不同，影响力、感染力就不一样，所以要在表现创新上下工夫。3D电影《阿凡达》，上海世博会的动感名画《清明上河图》都是应用先进科学技术实施文化表现的创新范例，传统的书画展如果表现创新了，效果就不一样，所以一切文化产品都要在表现力上多做创新。这是我讲的第二层意见。[09-08 14:44]
[周文彰]再说载体创新，拿几个传统的文化产业来说，书的载体不仅仅是纸，看电影的场所不仅仅是电影院，儿童文艺不仅仅表现为动漫。这三个例子都是我用来说明载体的含义，我把题材，物质承担者统称为载体，载体的创新使文化产品更加便捷，更加容易消费，更加容易传播，成本也更加低廉化，所以载体创新值得我们花一定工夫。[09-08 14:42]
[周文彰]第二层意思，创新的着力点放在什么地方，放在三个方面，内容创新，载体创新，表现创新。首先是内容创新。文化产业是内容产业，因此要把着力点放在内容创新上。历史题材和现实题材并举，更要重视现实题材，不要一打开电视动漫就是古人的故事，城市题材和农村题材并举，更要重视农村题材，因为农村题材严重缺乏。成人题材和少儿题材更要重视少儿题材。满足国内市场的题材和瞄准国际市场的题材，我们更要重视走向国际市场的题材。娱乐题材和知识教育题材，我们要防止泛娱乐化现象，寓教于乐上下工夫，一切内容产业的底线是文化产品要健康无害。[09-08 14:42]
[周文彰]4、瞄准消费需求创新。任何创新都不应当是为创新而创新，大量实践证明，人只有在解决他需要解决的问题时才具有创造性。当前我国文化产业存在文化水平低，体制障碍，人才短缺的问题，但瓶颈问题是消费，注意要瞄准消费需求创新，盲目跟风是脱离消费的表现形式之一，文化消费需求把握不准是目前我国文化产业的重要问题，也是最被忽视的问题，文化产业发展关键在于文化需求的把握。文化消费不足的原因大家的讨论已经很多，我这里只提一点，文化产品供求结构矛盾突出，一方面大量的文化产品难以进入市场，另一方面，贴近群众需求，市场认可度高的优秀文化产品严重缺乏，所以要瞄准消费需求创新。比如一个时期总有一些大众热衷的文化消费项目，我们要对它进行挖掘，提升内涵，提高层次，提高服务质量，扩大服务范围。比如几乎所有的人每天都要看电视，读报纸，我们的电视制作，电影配音就可以不断的创新，数字电视、移动电视、网络电视等创新空间还很大，报纸载体，阅读终端以及报纸合订本的检索利用等等。图书馆、美术馆的虚拟化、电子化、网络化大有作为。瞄准消费创新还能够促进消费结构的换代升级，文化消费是相关服务业的支持和服务活动。这是我讲的第一层意思，如何创新。[09-08 14:41]
[周文彰] 3、瞄准理论前沿创新。这是文化创新从业人员要从专家学者的研究成果和意见当中寻找创业的方向，创新的突破口和着力点，寻找创新的项目。之所以要瞄准专家学者，这是理论决定的，理论，特别是科学的理论，常常是创新的先导。法国大革命哲学是先导，中国改革开放的进展，真理标准的讨论是先导，中国确立市场经济作为改革目标是理论界先提出来的，专家学者的科学思维具有超前性、预见性，因此专家学者的理论前沿研究成果具有先导性，启发性，所以文化产业创新要重视文化学者的研究，特别是要重视中国文化产业高端峰会专家学者的意见。[09-08 14:41]
[周文彰]2、瞄准文化产业动向创新。在文化产业界总有一些人物，总有一些企业是走在前面的，他们引领潮流，成为风向标。常常被我们称之为龙头人物，领军企业。瞄准不是效仿，而是应对竞争，在竞争中积极主动研究经，投入竞争，力争在竞争中处于优势地位。瞄准不是克隆，而是获得启示，获得智慧和方法，举一反三，瞄准就能避免重复，经济有重复建设，文化的重复建设也相当严重，我们瞄准同行就是要避免重复建设。文化产业创新不光要及时响应科技进步，还要研究同行，忽视国内外文化产业的同行，心中只有自己，这是创新的，针对性的参照系。[09-08 14:41]
[周文彰]第一个层次，如何创新，我们不是从事文化产业的实际工作者，我这里所谓的如何创新就是提一点思路。1、瞄准科技进步进行文化产业创新。事实上文化产业的发展进程也充分显示了科技进步的巨大收益，因此瞄准科技进步进行文化产业的创新是必然的思路。电影从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体都是由文化工作者瞄准科技进步的结果，比如如何提高文化的传播效率，就要紧盯科技进步，因为科技不断为我们提供着传播手段、传播技术、传播载体。所以文化产业创新要紧盯、追随科技创新，及时响应科技创新。[09-08 14:40]
[周文彰]第一个层次，如何创新，我们不是从事文化产业的实际工作者，我这里所谓的如何创新就是提一点思路。1、瞄准科技进步进行文化产业创新。事实上文化产业的发展进程也充分显示了科技进步的巨大收益，因此瞄准科技进步进行文化产业的创新是必然的思路。电影从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体都是由文化工作者瞄准科技进步的结果，比如如何提高文化的传播效率，就要紧盯科技进步，因为科技不断为我们提供着传播手段、传播技术、传播载体。所以文化产业创新要紧盯、追随科技创新，及时响应科技创新。[09-08 14:39]
[周文彰]各位专家，各位领导，每年一次中国文化产业高端峰会都换一次题目，就促使我们每年思考一个新问题，今年围绕“文化产业协同创新”这个问题，我的思考准备讲三个层次的想法。[09-08 14:38]
[主持人 李凤亮]第一位演讲的是国家行政学院副院长周文彰部长，他连续五届的峰会一届都没有缺席，让我们对周部长第五次的到来表示热烈的欢迎！[09-08 14:38]
[主持人 李凤亮]最后，我想这种业态裂变可能会对未来产生几点影响。我们没有办法真正预测三年之后我们文化产业会有什么新的业态出现，几年前没有人预测我们今天会用微信，几亿人用这个东西。传统的业态或许会在这一轮业态裂变当中获得重生的机遇。协同创新对于体制政策、技术创新等方面引发新的需求。我们这组的阵容非常强大，有5位著名领导专家将在这里演讲。[09-08 14:30]
[主持人 李凤亮]这种情况的背景。我觉得业态裂变和业态融合受到一系列因素的诱发，首先我认为最重要的还是科技革命的激发，我一直有一个基本判断，现在文化科技融合实践走在理论前面，科技走在文化的前面，这是我们做文化人心里不愿意承认的一个现实，但它确实是一个现实，文化创意自己的原创亟待加强，在广度、深度、高度方面都需要进一步加强。二是商业模式的创新，大家看到华视传媒在美国纳斯达克上市，它就是通过让电视移动起来的商业模式的更新，在全国70多个公交城市、地铁城市布了上万终端，这就是它商业模式带来的业态变化。三是企业之间都在争取核心竞争优势，传统制造企业发现它不可能取得绝对的优势，它发现要靠内容生产真正获得，所以这就催生了一系列新的业态的出现，所以我称之为有的卖产品，有的卖技术，有的卖服务，还有的是卖平台的。四是消费结构、消费方式、消费心理的变化，这从受众的角度我们可以感觉到业态变化，现在文化产业的消费者主要还是以青少年一为主，他们消费方式、消费结构、消费心理的变化在引领着生产等方面的结构。最近我在网上看到一篇文章说网络电影的出现将来可能会导致影院院线结构的变化。[09-08 14:29]
[主持人 李凤亮]第三，文化航母。文化航母实际上有几种形态的表现，一种是企业经营链条的变长，我们根据04年版本的文化产业分类，当时分成核心层、外围层和相关层，当时的分类是文化产业1.0、1.5时代合理，但是到今天你很难说雅图是一个什么样的企业，从最早的投影机到后来开始做家庭影院，从一个社会制造商发展成为一个文化服务，到今天开始向内容提供上进军，所以你说这样的企业你很难用以前的方式概括它。腾讯也是如此，一批IP企业现在已经变成这样的综合性企业，腾讯既搞网游，又搞电影。二是行业间的跨行业协同，我们现在文化创意其实还有材料的创新问题，一个服装的材料夏天穿在身上很凉快，冬天穿着很暖和。三是跨区域发展，比如迪斯尼、华侨城，在全国铺了那么多的点，这是我称之为文化航母的东西。[09-08 14:29]
[主持人 李凤亮]第二，交叉融合。我觉得现在的边界是非常模糊的，很多边界是非常模糊的，我们互联网融合的力量打破了行业的界限，突破了传统的业态，甚至互联网企业内部都产生了新的联合，大家都知道阿里巴巴和新浪微博的联合，甚至出现一种新的业态形式，网上的设计公司，在网上拿项目，在网上分包出去，全球的设计企业可以在网上承接他的项目。大家都知道喜羊羊，这形成了一个极大的产业链。[09-08 14:28]
[主持人 李凤亮]第一，呈现的形态。一是出现了我们大家称之为新兴业态的东西，其实我认为这是一个相对性的概念，什么是新兴？指针对过去传统的工业文明、农业文明甚至传统的依赖互联网的时候，我们称之为新兴业态，但是随着协同创新的到来，新兴业态也不是很新了，这里面就包含了其不同的形状，比如说新媒体、新行业门类的不断出现，大家都在玩微信、都在玩移动互联网，这是新业态最新的形态之一。二是新技术对业态的改变。三是产业化过程中传统产业加入文化内容之后产生的新的引领模式。[09-08 14:28]
[主持人 李凤亮]这次论坛的题目我觉得挑的非常好，推出了协同创新。我提供的题目业态裂变与业态融合是基于这样的背景，这个背景就是我个人认为文化产业从20多年的发展，从1992年第一次写到文件里去，我认为经历了3个阶段。1.0时代是一种展示甚至低端的复制，到了2.0时代就是随着互联网发展业态出现了很大的变化，到了今天大家都深刻的干涉到有两个创新推动着我们文化产业进入3.0时代，这就是新一代信息技术为代表的技术创新和协同创新，我这次提交的题目里有三个内容。[09-08 14:28]
[主持人 李凤亮]各位领导、各位来宾，我们的演讲进入第三个阶段，也进入到下午，非常高兴看到大家精神非常饱满，上午都是非常热爱文化产业的，今天下午是真正热爱文化产业的。我非常荣幸受主办方的邀请作这场的主持。[09-08 14:25]
[主持人]尊敬的各位领导、各位来宾，现在有请主题演讲第三场主持人深圳大学副校长、文化产业研究院院长李凤亮先生，有请！[09-08 14:24]
[向勇]向勇： 非常感谢董亚平先生精彩的演讲，而且到最后也为学术界的同行从企业应用的角度给我们提出了一些研究的建议。[09-08 12:32]
[董亚平]谢谢！[09-08 12:31]
[董亚平]借这个机会，感谢朝阳区委区政府对华侨城集团在北京从事文化旅游产业发展的关爱和支持，感谢传媒大学作为主办方邀请我们来参加此次论坛，欢迎中国文化产业的研究机构和同行到华侨城来进行理论课题的研究、科研和指导。[09-08 12:31]
[董亚平]文化产业的理论研究意义重大，对文化产业的发展具有战略引领作用，希望专家学者们以更多的理论成果指导文化企业的生存与发展。[09-08 12:30]
[董亚平]四是创新商业模式。单一业态的不断创新和人们对有限空间、时间内多业态的复合创新需求，加大了综合开发的难度，华侨城一直重视商业模式创新，以高投入、高附加值、高收益的综合经济效益支持和带动文化产业向更高更远的目标发展。[09-08 12:30]
[董亚平]三是重视人才团队。大力培养领军人才，并以旅游规划策划设计院、传媒演艺中心、文化主题建筑设计中心、文化旅游科技研究中心、文化主题酒店策划设计中心为平台，聚集创意设计、策划和市场营销、表演艺术院团、文化娱乐重大装备设计制造、商务采购、施工安装维护等专业领域人才。[09-08 12:30]
[董亚平]二是重视企业创新。不间断地向国内外优秀企业学习，常年派出项目策划、演艺编导、建筑设计、工程技术、市场营销等专业团队，赴美国、欧洲、日本和香港、澳门、台湾等国内地区考察，学习借鉴和吸收创新。在与多领域国际顶级专业机构和大师的长期合作、研讨、碰撞中提升创新能力。[09-08 12:30]
[董亚平]华侨城发展文化旅游产业，我个人有几点体会：一是重视企业制度建设。华侨城坚持按照现代企业制度的基本要求，以产权制度变革为重点，构建科学高效的企业治理结构。坚持以股份制经济为基础平台，以市场运行机制和理念，努力在市场竞争中求生存、求发展。依托华侨城A、华侨城亚洲、深康佳三个平台，使华侨城所有文化企业均进入上市公司，推动了文化旅游产业由规模小、低水平经营向规模化、集聚化、专业化、产业化方向发展。[09-08 12:30]
[董亚平]在文化旅游与科技融合中，一是坚持与国际一流公司合作，以数字化视频、音频和3D、4D空间技术为重点，持续跟踪、引进和吸收世界前沿产业技术和国际一流大型游乐设备，二是坚定地打造华侨城的“梦工厂”，形成了拥有70余项自主知识产权，国家特种设备A类大型游乐设施制造安装资质，掌握特种电影、大型机械控制、多媒体交互、动感仿真等核心技术，制造销售十余种国际一流高科技拳头产品的文化旅游科技业务，以专业化公司实践文化科技的融合。[09-08 12:29]
[董亚平]华侨城积极推进文化艺术发展，目前管理国家级美术馆——何香凝美术馆，并以当代文化艺术为重点，先后在深圳、北京、上海、西安、成都等华侨城综合项目中建设了以先锋艺术设计、当代影像与建筑艺术、综合艺术和图书馆、当代雕塑和公共艺术、水墨及书法绘画为主题的10座文化艺术展馆。[09-08 12:29]
[董亚平]文化主题是华侨城酒店业务的基本特色。华侨城建设了以意大利威尼斯文化、西班牙文化、瑞士文化、东南亚文化、中国戏曲文化和佛禅文化等为主题的30余家文化主题酒店，客房数量近7000间，形成了深圳华侨城文化主题酒店群、东部华侨城文化主题酒店群和重点城市高星级主题酒店。华侨城已不再建设没有文化主题的酒店。[09-08 12:29]
[董亚平]文化节庆活动是华侨城文化旅游业的重要表演形式。世界之窗已连续举办十六届国际啤酒节，欢乐谷连续举办了十二届国际魔术节，是仅次于蒙特卡洛的全球第二大魔术盛会，文化节庆在各景区营造了“新的黄金周”。华侨城集团从2000年开始，每年统筹各下属企业，共同打造华侨城文化旅游节，已成为提升品牌形象的有力平台。[09-08 12:29]
[董亚平]华侨城文化演艺在全国拥有千人以上专业剧场及表演场地26个，专业演职人员3000多名，累计推出各类原创节目60余台，接待观众8500万人次，驻场演出上座率超过70%，《东方霓裳》、《跨世纪》、《千古风流》、《金面王朝》、《天禅》、《龙凤舞中华》一系列剧目受到行业和社会好评。[09-08 12:28]
[董亚平]文化主题景区形成了三种主要类型，一是以锦绣中华、世界之窗，长沙世界之窗，特别是欢乐谷为代表的现代主题公园，已经实现了若干地区的连锁发展，二是以东部华侨城为代表的生态旅游度假区，三是以欢乐海岸为代表的文化旅游与高端城市服务业的融合产品。[09-08 12:28]
[董亚平]华侨城的文化产业是在市场化运营中产生的，并以文化旅游为重点。我们认识到：抓住文化，就抓住了旅游产业的核心价值，抓住旅游，就抓住了文化产业的一个巨大市场。目前华侨城文化旅游业务形成了七个板块：文化主题景区、文化节庆活动、文化演艺、文化科技、文化艺术馆群、文化主题酒店、文化相关产品制造等，其中：[09-08 12:28]
[董亚平]华侨城集团成立于1985年，是文化部表彰的第一批国家级文化产业示范园区，首批国家文化产业示范基地，连续多年获得中国文化企业30强的荣誉称号。28年前华侨城是一个四平方公里多的开发区，现在已发展成为一个除总部深圳，在全国12个城市运营、建设15个文化旅游综合开发项目，总资产近1100亿的现代企业，连续六年名列全球景区集团八强，也是唯一入围的亚洲企业。[09-08 12:27]
[董亚平]各位朋友，围绕这次高峰论坛的主题，我尝试从企业的视角与大家共同进行探讨。[09-08 12:27]
[向勇]谢谢尹鸿老师，下面有请今天上午最后一位发言人，来自龙头企业，深圳华侨城集团公司顾问董亚平先生，大家掌声欢迎！[09-08 12:23]
[尹鸿]谢谢大家！[09-08 12:23]
[尹鸿]这次峰会提到的口号叫“协同创新”，我们要通过协同创新来提升版权价值，所谓的协同创新就是提高它的集约化、专业化、分工化的水平，以此解决两个核心问题，第一是提高产品质量，如果没有协同，产品质量难以得到有效提升。现在中国的文化产品，文化企业大部分都是作坊式生产。我们要完成协同就是要集约化、专业化，包括电影，电影现在理论上竞争在市场上做得非常好，十年当中从不到十个亿，今年肯定要突破两百个亿的电影票房，排世界第二，应该是世界奇迹，但是电影基本上还是处于中小作坊的制作状态当中。我们仍然得不到专业化的工业体系进行支撑，所以我们面对国际竞争的时候，国内市场我我们有自己的本土性，有自己的亲近性，有时候还能占一点便宜，但是在国际市场上，由于整个产品品质的低劣，完全无法参与竞争。必须要改变今天的局面，要变成可以协同。[09-08 12:21]
[尹鸿]下一轮文化改革最核心的问题，就是我们要改变现在的产业“小、乱、散”的局面，产品小、市场乱、企业分散，这个局面必须要得到改变，我们才能够让文化产品的价值得以实现。因为文化产品的价值，它的版权价值体现在两个方面，一个方面是直接经济价值，一个文化产业由于满足了消费者的需要，它的版权价值能在市场上得到充分的实现。第二，它的版权能够带动社会发展，大部分版权的发展可能会带动整个社会各个方面，比如说旅游业，社会的衍生产品，版权转让带来的大量的效益。[09-08 12:19]
[尹鸿]这些情况带来一个最大的问题，产品产量很高，但是老百姓的消费需求还没有得到满足，这中间缺少一个最主要的问题，文化消费市场的培育，只有市场才能够真正让市场和消费者的需求之间达成契合[09-08 12:19]
[尹鸿]首先说一下整个现状，2012中国文化产业法人单位增加值超18000亿，占GDP3.48%，但是现在带来的现象也有一些问题。比如说三大问题，投资多，非商业性的投资也很多，投资来源渠道，投资的诉求动机差异很大。二是产品多，中国在绝大部分文化领域的产量都排世界数一数二，包括电影，包括电视剧，包括动漫，我们都是世界头号产量大国，但是产值并不高。三是产品多，四是企业多，中国的文化行业基本上是高度分散，而且高度同质，大家都在做动漫，可能有几千家，去年我们七百多部电影，我们做了一个统计，出品机构有六百家以上，不仅产品多，而且企业多，同质化情况非常严重。[09-08 12:18]
[尹鸿]我们一般都会认为文化产业的核心是版权，而版权经济跟一般普遍经济最大的差异性就在于普遍经济大部分是靠产品的数量来增加它的边际效应，但是文化产品的价值恰恰在于增加版权的价值，而不是产品的数量来提升它的价值，这也是文化产业跟一般普通产业最本质的差异，它不是以数量的增加来作为边际效应。[09-08 12:16]
[主持人 向勇]谢谢陈少峰老师为我们带来非常有趣的，也很有启发的观点，而且他进行了非常系统性的思考。他从区域协同和文化产业的生产分工这两个角度来探讨城市之间的文化产业之间的关系，尤其是大城市和小城市的关系。当然这里面对大城市和小城市的划分，不管是基于人口、面积还是经济实力，想必大家都有自己的一些标准。再次对陈老师的精彩演讲表示感谢，接下来有请清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿教授做演讲，大家欢迎！[09-08 12:15]
[陈少峰]我就讲这些，谢谢！[09-08 12:10]
[陈少峰]2、所有文化创意产业园需要重新评估、规划和提升。3、对已有的产业和文化产业进行一种关联内容的改进和提升。4、现在很多人做的东西都把文化的内涵去掉，变得越来越物质化，这些东西是有害的。5、扩展国际市场，想办法把国际市场作为一个主要的市场。[09-08 12:10]
[陈少峰]最后，我想提五个方面的建议。1、鼓励创业，从简单的提供物理空间的孵化进入成长的辅导，现在很多创业公司不能仅仅停留在提供物理空间上，让他自生自灭，他们很多人不懂得商业模式，甚至不懂得企业经营，哪怕专业的培训和指导都是非常必要的，但是有些方面需要给他们提供帮助，包括政策上的等等。[09-08 12:09]
[陈少峰]要实现这个目标，我觉得要达到六个方面的基本指标。第一个，传媒业要很发达，第二夜生活要很发达，第三会展业要很发达，第四某些专业领域的产业形态要很发达，比如说文化科技，很多产业链，包括影视产业链都没有完全建立起来。第五是代表国际时尚和创新的前沿地位，有很多时尚和创新的发布要从这个地方开始。第六，成为文化产业国际化的输出城市。现在不管是比较巴黎还是比较东京，还是比较伦敦，还是比较纽约，基本上这六个东西是他们共同的标志。北京要想成为这样一个文化中心城市，我认为我们应该要达到这些方面的要求。但是有多发达不好用量化指标衡量，可以说这些东西是作为文化中心城市必须在国际上很有竞争力的方向。[09-08 12:08]
[陈少峰]第六个角度，我是专指北京了，北京现在做文化产业，其实不应该跟中国任何一个城市比，北京所有的资源都比全国所有的城市好一倍以上，不管是传媒、人才、游客数量、创造力等等所有的东西，包括现在的内容制作，北京在中国占到1/3-2/3，在这些内容当中，北京再也不能跟国内其他城市比了，北京必须跟世界其他的文化中心城市比。所以我认为北京今后的重点应该放在怎么杨呈伟世界文化中心城市，也算是代表中国输出文化软实力的通道。[09-08 12:07]
[陈少峰]第二，培养人才的有效方式是什么？让现在的从业人员好好的培训和考察，这是很有效的。第三，我们的重点应该放在平台，支持内容产业和品牌的塑造上，现在中国最赚钱的文化产业都是做平台，包括电影院线比电影内容制作公司更赚钱。第四，现在“吃政策”的人不少，应该想办法杜绝“吃政策”的做法，很多地方的园区都提供了优惠，企业在这个园区里呆上一年半，把优惠“吃”完，到下一个园区去，这是很糟糕的做法。第五，政府可以为融资提供一些方案和支持，北京最近在探讨很多做法，可以作为全国的样板考虑。[09-08 12:06]
[陈少峰]城市在发展文化产业当中，很多基本的问题可以重新回顾一下，再来探讨究竟下一步应该怎么走。我们只要说你公司做过什么东西，交过多少税，拿一张单子看一下，很多都没交过税的，这个产业要计算收入的。[09-08 12:05]
[陈少峰]创新的角度来讲，现在很多年轻人成为创新的主力，这些年轻人都是在美国和日本文化熏陶下成长起来的，他们的创新很容易模仿美国和日本，中国面临文化产业当中一个很尴尬的境地，我们到底要传承什么，我们怎样来创新，这两个方面都面临很多的挑战。[09-08 12:04]
[陈少峰]不管是传承还是创新方面，目前都存在着两大问题，一个是把传承看成是仿古建筑，像西安这样一个城市，这个城市在中国历史上是最先进，最潮流，最创新的，最勇往直前的城市，现在变成很多东西都要做很多仿古的建筑，这种东西恐怕不是传承，我们现在的仿古建筑只能存20年，以前历史上的建筑是存1600年了，我们并没有传统文化的精神和内核，我们其实是没有把这个城市历史真正好的东西传承下来，很多地方都是搞仿古的建筑，这不是很好的做法。[09-08 12:03]
[陈少峰]北方的一些城市，特别是历史比较悠久的城市，它总是把自己的历史文化当成一种资源，我发现它很可能是一种包袱，我们至少要反思，我们历史悠久，所谓的文化底蕴到底是不是一种资源。皮影戏是古代的电影，皮影戏现在怎么跟《阿凡达》竞争呢？我们如果要维护传统的文化，很难在创新方面取得突破。[09-08 12:03]
[陈少峰]城市经过这么多年的比较已经可以看得很清楚了，城市文化产品的消费是慢慢趋于同质化，但是在旅游方面，我们又需要特色，所以我们过去有一句话，很多人都认为越是民族的越是世界的，把本地的文化当成文化产品的主流，但是我们研究的时候发现，其实能够在世界上流行的文化娱乐产品，其实文化特色都是比较淡的，更多的是强调一种娱乐和艺术表现方式。所以我总结之后发现，文化特色在本地旅游的时候表现得很分明，大家需要去看你的文化特色，如果文化产品 想对外传播的时候，你会发现，你的本地文化特色太分明的时候，对外文化传播能力越弱。比如说闽南人的梨园戏，基本上走不出去了，因为本地特色太分明了，就是用本地的语言加上本地的风情，历史文化传承，基本上外面的人很难懂，所以根本走不出去。我们现在打造文化产品的时候，我们所需要的不是文化特色，我们所需要的是艺术特色，或者说讲故事的能力，或者说面向所有观众的娱乐和艺术特色，这是我对城市文化资源一个角度的理解。[09-08 12:02]
[陈少峰]我建议小城市做一项产业链，结合城市已有的产业，比如说南方有一些城市，灯的产业做得很好，但是做的时候完全是围绕灯的物质体系做交易，讲述灯发明的历史，没有把文化和文化产业作为关联的事项。其实在中国的历史上，灯是中国历史上一种文化和节庆，包括跟我们的生活关系最密切的一种文化和文化产业形态，其实这个东西是大有作为的，但是他们没有去挖掘这个东西，非得在灯之外另外去搞一个动漫基地，其实是完全错误的一种选择。所以我们想，小城市作为一个文化产业，最好是跟某一个本地资源相关的地方进行产业链的设计，把产业链尽可能延长，这可能是比较明智的做法。[09-08 12:02]
[陈少峰]我个人建议，小城市不要做太多太杂，我前几天在西部的一个城市发现，有一个公司竟然在城市里面，县级市里面买了一百多亩地，准备做一个动漫产业园，我说你先让我去考察一下这边有什么动漫公司，他说我们这个城市一个动漫公司都没有，既然一个都没有，你做什么呢？这时候我们发现很多小城市也是什么都想做，或者是说被人家忽悠的又要做影视产业基地，又要做动漫产业基地，其实他没有这么多能力做这么多东西。[09-08 12:02]
[陈少峰]在这种情况下，如果我们都要做一些产业的话，我个人认为，除了大家都要做旅游产业之外，大城市在文化产业方面，所有的产业都要做，因为大城市具备这个条件。另外，中国城市之间它的产业选择，文化产业选择是没有什么可选择的，大家都要做这么些东西，可能某些城市的产业链在某些方面更突出，但是你不能说某一个类型的产业我不做，这不可能。所以我们现在中国肯定会面临一个同质化竞争，大城市之间，产业选择上，但是这是没办法的，因为大城市必须什么都做，才能满足这个城市的文化需求和对外的竞争。[09-08 12:01]
[陈少峰]我得出的第二个结论，城市分成大城市和小城市，大城市是创造者，小城市是消费者，有点像以前农村和城市的关系，农村生产粮食，城市生产不了粮食，文化产业里面只有大城市才能创造文化产品和创新文化产品，小城市，包括农村只是一个消费者。我们现在在角度上来看，大城市是文化产业创造的主体，小城市是分享文化产业的创造。小城市也有市场，大城市也有市场，小城市也有一些文化的特点，比如说有旅游的东西，所以大城市和小城市相互之间互为市场，只不过小城市作为大城市市场的特点更为分明，但是他们相互之间又有互为市场的关系。比如说北京这样的地方，可能需要把周边开发成能够作为大城市所需要的某种特定的市场，比如说旅游或者是特色的旅游等等市场，他们之间的关系大概是这样的。自然的结果，可以推出很多很多结论，中国的电影，发展到二三线城市的时候，消费力在不断的减弱，因为它的市场其实跟大城市市场很不一样，大城市的市场现在构成以年轻人为主的主流消费者的市场，二三线城市很多年轻人都被吸纳到一线城市，他们之间对文化产品的消费力其实也是在减弱的，换句话说，这个消费市场慢慢的也是以大城市作为主要的消费市场。[09-08 12:00]
[陈少峰]第一个角度，城市之间是一种竞争的关系。既然是竞争的关系，在北京周边，把自己看成北京的后花园就是一个误区，这种状况下，你的文化人才也好，文化竞争力会慢慢的消失，跟平时房地产的概念是不一样的，不是我们在郊区居住，去北京上班的概念。文化产业和文化的竞争，要么你有竞争力，要么就是没有，没有的后果，你是被吸纳的。我建议在上海周边的每个城市，尤其是大一点的城市都要想办法形成一个文化的中心城市，中国应该有无数个文化的中心城市，只要一个大城市，或者城市大一点，都应该是一个文化的中心城市。如果你的实力小的话，合作的姿态很容易被转化为实力竞争当中被消解的一个，这是一个。在一个城市里也有区域之间的竞争关系，像北京的朝阳，传媒产业的集聚越来越强，其他区越来越弱，这是一种结果，这个结果好不好我不知道，但是我觉得这是在发生的趋势。倒过来说，如果谁在文化产业方面走得更快，就很容易进行良性循环，如果谁走得慢的话，很容易进入恶性循环。[09-08 11:59]
[陈少峰]我们过去常常以珠三角、长三角这样的城市群去确定龙头企业这样的概念，我们会发现，城市群只有对大城市是有利的，北京、上海把周边好的东西都吸纳进来了，对外输出的好的东西很少了，其实城市的文化产业之间的关系就跟我们现在的产业集聚和城市间竞争关系是一样的，还是以竞争为主。在这个过程当中，我们需要解决一些问题，所以跟大家在一些角度进行交流。[09-08 11:57]
[陈少峰]高兴在这里跟大家做一个交流，我的视角可能跟大的主题有一点点差别，我跟大家分享的主题是城市之间究竟是一种什么关系，大家看这个标题就知道了，我是把城市文化产业之间的关系看成是一种竞争的关系，合作是一个目标。[09-08 11:57]
[主持人 向勇]谢谢贾老师，贾老师今天给我们带来一个非常深刻的问题。接下来有请北京大学文化产业研究院副院长陈少峰教授演讲，大家掌声欢迎！[09-08 11:56]
[贾磊磊]要实现文化产品亿再加之理念上的通约整合，就要求我们的文化产品不论讲述什么样的历史故事，采用什么类型的叙事形态，都应该体现中国文化不同的价值取向，而不是在不同题材，不同类型，不同形态，不同风格的影片中各说各话。文化产业所承担的价值观不是艺术风格的展现问题，而是叙事艺术表达的策略问题，所以我们有必要强调文化产业领域，任何文化价值观的表达都是建立在观众对作品的总体认同的基础上。一个观众对一个作品的直观的感受的接受是非常重要的，我们现在不能把一种作品表达的理念从一个生动的艺术作品的语言形态当中剥离出来，好象让大家接受这样一种理念的表达，所以我们不可能将一部作品的人物先推出银幕，再来接受他留下的所谓的文化思想。观众对一部作品的认同一定是总体性的认同。所以在科学技术上，我们可以以别人的目标作为基准来校正我们的方向，在物质世界中也可以以他者的标准为尺度来衡量我们的高度，唯独在文化精神与思想境界上，我们不能够自我泯灭国家的文化个性，不能丧失我们的文化品质。也只有这种多元文化的世界远景才是人类最终幸福的福祉，谢谢大家！[09-08 11:17]
[贾磊磊]我们强调，如果现在有一种国际通用的语言，就要用这种语言来讲述我们的历史故事，如果有一种国际共用的传播工具，我们就要用这种传播工具来传播我们的文化思想，如果有一种国际共享的信息载体，我们就要用这种信息载体来传输我们的文化价值观。而文化产业恰恰就是这些语言生动的载体。麦克·卢汉1964年提出了全球化相关的地球村的概念，他当时认为电子媒介在传播重大事件与各种信息的同步化，使地球在时间范围内缩小为人类共同居住的村落，进而人类也进入了一个重新部落化的时代，其实我们现在所有的表达都是一种全球化的表达，不是一个国家对外部宣布的事情才是全球化，我们这种会议在某种意义上来讲，如果其他地方想看到也有路径，比如互联网。重新部落化的同时导致人类需要大众传媒提供一个可以通过想象认同的文化价值。在一种全球化的生存境遇的时候，需要有一种文化的价值来引导，所以安东尼吉登斯强调过，我们正在进入一个全球化秩序之中，我们所做的一切都在影响他人而同时被他人所影响。传播一种文化理念的同时，也应当注意到能否为对方提供一种艺术享受与审美体验，或者是一种资讯的服务，从而达到心灵层面的交流与互通。[09-08 11:17]
[贾磊磊]我们现在在全球化过程当中，寻求文化多样化的发展，谋求不同文化之间的求同存异的同时，还应该注意建构一种中国文化价值体系，这种文化价值体系的确立对外可以确立中国文化自身的文化品格，进而改变单一的意识形态话语机制，为中国文化走向世界搭建一个更为宽阔的交流平台。对内可以实现不同利益群体的相互认同，消除利益分配中可能形成的价值分化和对立，从而确立一种全社会普遍信守的文化理念。我们现在在国际交流平台当中，像德国的歌德学院，中国的孔子学院其实都是把语言作为一种文化传播的主要载体，尽管这些机构也举办了其他的很多文化活动，但是对语言的教学与推广依然是他们工作的重点。我个人认为建立在印刷时代的文化传播理念并没有随着影像和互联网时代相应的有所改变。我们知道要了解一个国家的文化，如果仅仅通过语言来了解，这是一个非常漫长的过程。所以我们特别要关注对视觉符号，非文字语言符号传播的作用。[09-08 11:17]
[贾磊磊]具体到文化产业，就是在不同的民族和国家之间，由于在文化价值观方面的差异，导致了作品在叙事逻辑方面的差异，叙事逻辑的差异又形成了心理认同机制的差异，从而不同的心理认同机制造成不同的消费取向的分化，这最终造成电影和电视市场票房的分流。我们现在讨论文化产业的文化价值观的时候，不能说其他国家的电影所表达的价值观与我们电影所表达的价值观完全相反，我们也不能把看美国电影成长起来的一代人都看成是美国文化的俘虏，在文化价值观领域不能用一种非此即彼，非黑即白的临河思维做判断。我们不能因为我们的电影表达的一些价值观和某些电影所表达的价值观有相似的地方，就对这些电影进行否定，同时也不能以美国电影价值观作为公约数来衡量中国电影，不能把美国电影作为参照系或者标准来衡量中国电影。我们主张在这两种不同的话语体系当中进行通约，找到他们可以相似，可以共融的地方。全球化的文化引进当中，我们的影片在文化价值观的表达方面已经达到了很高的水平，具体的例子就不讲了。可是商业化的电影市场上，我们的传播空间受到包括好莱坞电影在内的争夺与挤压，未能得到更广泛的传播，争夺和挤压是在商业的平台上，是在商业框架内进行的。[09-08 11:17]
[贾磊磊]与物质价值不同的是，文化的价值具有一种相对性，凡是物质性的东西，在世界上一般都有一个比较统一的认定的标准，比如说珠宝在任何民族都是拥有财富的标志，黄金在所有国家都是经济实力的体现，但是文化的价值不一样，文化的价值还有一种易变性，在物质价值变化方面，尽管一桶石油的价值也会随着市场的波动有所起伏，但是石油的物质属性和实用价值并不会改变，永远都是驱动汽车奔跑的一种能源。但是文化的价值观，有的时候在一个不长的历史时期内会发生根本的变化。文化价值观的相对性和易变性使我们对文化价值的确认难以建立比较恒久的历史共识。[09-08 11:16]
[贾磊磊]这是我所理解的文化协同创新的实质。并不是我们是一个商人仅仅强调一个市场的卖点，强调它的商业，强调它的票房，学者只强调它的文化的价值的传导，这样是不合适的。文化建构大的框架里面，我们还要讨论的是一个作品的表达方式，包括它的娱乐机制和营销的商业策略，这都是再一个文化传播的理念之中，而不是在它之外。不论是国家文化形象的建构，还是传统文化精神的体现，现代文化价值的传播通道最有效的方式往往是商业的方式，是产业化的路径。即使我们要强调文化产品的社会效益和导向功能，也应当在商业化的平台上来实现这种使命，不是把作品的社会效益和经济效益对立起来，把意识的指数与商业的指数分开来看，这是很重要的。好莱坞的电影，CNN的电视节目，百老汇的歌舞，可口可乐的饮料，麦当劳的快餐，除了这些具体的产品之外，美国的文化在哪里呢？没有，文化不是悬浮在空中的一种空洞的、抽象的概念，一种文化的传播必定是与特定的文化产品相互联系，相互依存的。所以我们不能够放弃在文化产业的领域对当代国家形象进行建构的使命，不能够忽视在大众流行文化领域对中国文化价值观广泛的植入，也不能忘记在新形的巨大传播效应，传播媒体中对文化的关注。[09-08 11:16]
[贾磊磊]市场的手有时候是有形的，有时候是无形的，但是市场毕竟要靠产品来说话，在一个市场化的环境当中，最重要的是有产品，用产品来表达。所以如何使优秀的艺术作品能够在激烈的市场竞争中脱颖而出，并且立于不败之地，不仅对于文化产品的市场占有率，同时对于传播我们的文化价值观，提升国家的文化软实力都具有重要的意义。我们在一个市场的评价体系和一个发展的路径，形态建构上要使那些优秀的作品能在这样的环境下，这样的生存评价机制中能够脱颖而出，这也是非常重要的。所以在文化产业领域，单一的追求文化价值的传播是不可行的，什么叫单一的追求文化价值的传播呢？也就是把一种文化价值的使命从一个市场的环境当中剥离出来，单纯的强调一个作品，或者一种产业的文化的传播职能是不行的。作为一种文化产品它所表达的文化指向，最终都只有通过商业化的平台来兑现，所以确切的说，通过电影业、电视台、互联网这些大众传播互动平台来实现。文化产业发展与文化传播互动的平台是非常重要的，我们的宣传还有另外一种路径，但是从文化的传播来讲，没有一种脱离了产业路径之外的另外一种文化传播的路径，所以文化价值的建构并不是一个单一的创意命题，而是一个与文化的表达方式，以作品的娱乐机制，包括营销的商业平台相互并联的总体性的策略。[09-08 11:16]
[贾磊磊]现在应当根据文化产品不同的类型，不同的内容进行不同方式的推广与扶助，使他们在市场化进程中获得合理的生存空间。我们并不是把所有的文化都推向市场，根据文化不同的特质，国家对文化的推广，对文化的生存，对文化的扶助有不同的方式，这是很重要的。但是我们现在所强调的，通过一种产业化的路径，通过一种商业的方式来传播我们的价值观，在这个领域当中，我们面临的问题非常严重，我们在这个领域当中，应当引起我们的一些警醒。[09-08 11:16]
[贾磊磊]我们现在实际上对文化是“双轮驱动”，国家对文化整个发展的理念是通过文化事业和公共文化服务体系，以及文化产业这样两个大的路径来进行推广的，文化事业，公共文化服务体系建构当中，这是一个方向，这是一个“轮子”。另外还有就是文化产业，这是另一个“轮子”。[09-08 11:15]
[贾磊磊]特别是文化产业有灵活的运作模式和多元化的产业结构，往往在产业发展和文化传播方面能起到更为重要的作用。这些年中国电影和电视剧市场上有许多多重效应的作品，是文化产业在文化传播领域起到了非常重要的作用。因为时间的关系，具体作品分析在这儿就不讲了。通过商业的方式传播文化价值观并不意味着把所有文化产品都不加区分的推向商业市场。[09-08 11:15]
[贾磊磊]我们现在比较注重的是文化的价值观怎么能体现在文化的产品，在我们整个文化创意产业领域当中，我们要植入的是一种什么样的文化价值观。不论是对商品的选择还是对生活方式的选择，乃至于精神信仰的选择，其实都是和我们的文化价值观有关。文化价值观决定人类生存方世玉社会发展方向的导线系统，我们想过什么样的生活，我们觉得什么样的生活有意义，我们觉得什么样的理想是我们应当追求的理想，这都跟我们的价值取向有关系。我们这些年在文化领域，在现实的生活当中看到了很多千奇百怪的价值表达，当然这是社会发展当中应该可以接受或者应当面对的一个现实，我们还是应当看到，不论是文化形象的架构，文化价值的推广，文化产业在这个领域都有不可推卸的责任。除了经济的发展，经济指数的提升之外，在一个文化产业国家发展路径上，要植入一种什么样的价值观这是非常重要的。[09-08 11:14]
[贾磊磊]在这样一个比较纷繁复杂的历史语境当中缺乏一种比较普遍的共识，以至于我们在社会生活中暴露出一种前所未有的价值的裂变。这个现象引起我们的高度关注，原因我觉得其中有一个，我们现在在家庭，在学校，在社会这三大领域缺少一种理念上的整合，我们家庭教育、学校教育、社会教育这三大领域当中应当有一种整合的价值体系，在这三个不同的时段，不同的空间里面对一个人进行完整的教育。实际上，西方有宗教，宗教在某种意义上起到了这种作用，无论在家里、在学校、在社会上都有贯穿始终的价值体系，判断和衡量一个人的思想。但是现在家庭所灌输的教育，一个学校所进行的教育，一个在社会上，在单位所进行的教育，对人们的评价不能够整合，这是造成我们现在价值系统里出现问题的原因，不单单是文化产业里的问题。[09-08 11:13]
[贾磊磊]大家上午好！很高兴参加2013中国文化产业高端峰会。我主要发言内容是建构文化产业发展与文化传播的互动平台。现在文化传播领域，文化产业互动领域，中国社会进入了历史的转型时期，经济高速发展，我们现在面前是不同文化时代各种角色同时登场，而且我们现在的社会能够为各种不同的价值判断提供一种事实依据。我们现在社会上出现了很多各种各样的现象，这种现象几乎能够印证来自不同价值领域的判断。[09-08 11:11]
[主持人 向勇]下面首先有请中国艺术研究院副院长、文化发展战略研究中心主任贾磊磊教授发言，大家掌声欢迎！[09-08 11:09]
[主持人 向勇]谢谢贾老师，贾老师今天给我们带来一个非常深刻的问题，文化产业的发展，文化何为，文化产业的文化责任问题。我们都知道文化生产是一种内容生产，它是一种价值生产，它最终的目的是要达到文化认同，这里就有价值的问题，价值标准的问题。接下来有请北京大学文化产业研究院副院长陈少峰教授演讲，大家掌声欢迎！[09-08 11:18]
[主持人 向勇]产业协同，文化力强调的大文化的发展观念促进产业间的距离，它将是以文化符号为连接，以文化品牌为纲领，城镇化和文化产业的关系，城镇化发展将推动现代农业、特色加工业和现代农业的进程。在未来一个企业或者组织可能同时拥有第一产业、第二产业或者第三产业，今天我们在这样一些观念下探讨这些议题，协同创新可能是在清华大学百年校庆上，2011的计划，随着这两年的推动已经开始影响到我国各个产业、区域和组织的创新模式，今天我们重点探讨对文化产业的关注。[09-08 11:09]
[主持人 向勇]第一是两者之间毫无关系，互不影响。土地是财富之母，他是强调以土地创产为代表的物质要素作为经济发展的重点，第二个关系就是经济的提高使得文化的提高。第三种就是经济的提高使得文化的下降，全球化学者认为经济全球化时使得文化多样性逐渐降低。第四是文化的提高使得经济的提高，这是人力资本学派认为的。最后一种是我们今天所关注的。文化软实力推动了文化社会的融合发展，我想这是我个人想强调的第一点，在这几个层次的协同当中，文化协同应该是一个重点。[09-08 11:09]
[主持人 向勇]我想我们这次论坛，围绕文化产业协同创新的主题，希望通过协同创新的机制来推动这个拐点。我们文化产业协同创新根据主办方的设计，围绕新型城镇化与文化发展、城市文化与文化产业发展、文化产业的产业融合与区域合作等议题逐一展开，我们今天的关键词除了文化产业之外就是协同创新，协同创新从协同来说，它包括了文化协同、产业协同、区域协同乃至组织协同等不同的层次，如果说从创新来说，它也将包括硬创新和软创新，所谓的硬创新就是科技创新，所谓的软创新就是文化创新。我们发现，在这里面最重要的，我们觉得第一方面就是文化的协同，第二方面就是产业的协同。文化的协同在我看来应该是一个大文化发展的现实观念，我们在提到文化的时候还会有一个对立面的关键词就是经济，文化和经济的关系这应该说是人类一直在呼吁的这个话题，一个是创造经济财富的能力，一个是把物质财富转化成幸福的能力，这两种关系在我看来在过去这些年来，经历了以下历程。[09-08 11:09]
[主持人 向勇]尊敬的各位专家、亲爱的各位来宾，大家上午好！非常荣幸能够受主办方的委托主持我们第一单位的主题演讲，最近几年包括刚才几位嘉宾的演讲，很多学者都提出在2012年、2013年，中国文化产业发展进入到一个拐点时期，进入到一种分水岭的状态，那么如果说2013年我们算起来从文化部文化产业司的成立1998年，我们今天文化产业司前后两任司长都出席了会议，到现在15年。如果以2003年中央启动文化体制改革到今年10年，我们说这个拐点或者说这个分水岭，这个拐点的前后到底有什么样的特征？那推动这个拐点的到来，这个分水岭到底有哪些机制？我想这都是我们关心的话题。[09-08 11:08]
[主持人 范周]休息10分钟，然后回到会场，谢谢领导，谢谢专家，谢谢朋友！[09-08 10:51]
[主持人 范周]由于时间关系，没有办法对各个行业的增速问题做一个详细的汇报，大家可以通过其他的材料得到这方面的信息，按照会议议程，预定的第一板块到此结束了。接下来的板块由向勇院长，李凤亮院长，金元浦所长分别主持今天上午和今天下午三个板块的专家论坛。我们还请了几位企业家，在论坛当中会随时安排微博墙，现场讲完直接提问，每一个互动不是本次会议的代表和嘉宾的互动，是和全国所有微博观众互动。[09-08 10:50]
[杨晓超]尊敬的各位领导、各位嘉宾、各位朋友，北京市的文化建设离不开大家的热情支持，希望大家畅所欲言，贡献、奉献真知灼见，为首都的文化改革发展贡献力量，共同为实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗。最后预祝本届峰会取得圆满成功，谢谢大家！[09-08 10:50]
[杨晓超]五是坚持国际化发展，推动文化贸易商台阶上水平。北京作为全国政治中心、文化中心和国际交往中心，我们将充分利用区位和资源优势，开发更多体现北京风格、中国特色、世界水准的产品和服务，加快培育一批外向型文化企业和对外文化中介机构，把更多的文化产品和服务输送出去。高水平规划建设北京文化保税区，充分发挥保税区综合服务平台和政策集成优势，加快形成全国对外文化贸易的集聚区、示范区。[09-08 10:49]
[杨晓超]四是坚持品牌化发展，增强文化企业市场竞争力。把品牌化作为推动文化产业科学发展的重要引擎、作为提升文化企业竞争力的重要途径，选择一批成长性好、竞争力强的企业和项目加以培育，在资金投入、财税支持、资源配置、上市融资等方面加大支持力度；整合首都文化资源，打破所有制限制、打破权属界限、加强市属文化资源与中央文化资源强强合作，鼓励和扶持民营企业发展，共同把首都文化产业的实力做强、把品牌做响。[09-08 10:49]
[杨晓超]三是坚持集约化发展，科学规划建设产业功能区。按照土地集约、产业集聚、功能集中的原则，以文化产业集聚区为重要载体，以重点企业和重大项目为引导，以公共服务平台和政策支持平台为保障，结合区县功能定位、发展基础和资源禀赋，进一步完善规划布局，完善产业链、供应链、服务链，建好首都核心演艺区、国家数字出版基地、国家音乐产业基地等重点功能区，提升文化产业的规模化、集约化、专业化水平。[09-08 10:48]
[杨晓超]二是坚持内涵式发展，提升产业发展质量和水平。聚焦文化产业高端环节，坚持有所为、有所不为，不能“捡到篮子里都是菜”，注重产业的内容品质，注重优化文化产业结构，吸引更多高端文化项目和优质文化资源集聚北京，推动文化产业从简单的外延式向内涵式发展转变。大力拓展贴近大众的惠民文化消费，促进文化产业由主要靠投资拉动向消费、投资协调拉动转变。[09-08 10:48]
[杨晓超]一是坚持融合式发展，推动文化科技协同创新。文化科技创新是北京发展文化产业的一打油诗，我们将继续实施文化创新、科技创新“双轮驱动”战略，依托中关村国家级文化和科技融合示范基地，借鉴中关村创新资源平台发展模式，以提高自主创新能力为核心，以体制机制创新和科技进步为动力，集中力量推进文化科技协同创新，推动创新成果转化应用，推动文化科技融合企业认定，形成文化科技融合发展的新优势。[09-08 10:48]
[杨晓超]下一步，北京市将深入贯彻落实习近平总书记8·19重要讲话精神，把握好文化产业的意识形态属性和产业属性、社会效益和经济效益的关系，落实好中央关于“发挥首都全国文化中心示范作用”的要求，坚持首善标准，按照融合式发展、集约化发展、内涵式发展、品牌化发展、国际化发展“五个发展”的思路，进一步提升北京文化产业科学发展水平。[09-08 10:47]
[杨晓超]三是融合驱动，实现产业协同。我们正在研究制定文化科技融合发展意见和三年行动计划，将融合发展、协同创新的理念落实到发展规划、落实到具体项目。大力推进国家级文化和科技融合示范基地建设。同时，积极推动文化与旅游、文化与制造业、文化与金融、文化与体育、文化与信息等领域融合发展。目前看，产业协同发展势头良好，一些新兴业态、新兴商业模式不断涌现。[09-08 10:47]
[杨晓超]二是体制创新，实现主体协同。紧紧围绕处理好政府、市场和社会的关系，创新文化发展体制机制，努力形成协同与合力。积极推动政府职能转变和文化宏观管理体制创新，增强搭建服务平台、提供公共服务的能力；积极推进已转制文化企业加快建立现代企业制度，增强企业市场竞争能力；积极引导社会资本和社会力量参与北京文化产业发展，增强文化产业发展的内生活力。[09-08 10:47]
[杨晓超]一是顶层规划，实现政策协同。着眼中国特色世界城市、全国文化中心的定位和要求，谋篇布局北京市文化产业发展，提升文化产业发展软环境。制定了《关于发挥文化中心作用 加快建设中国特色社会主义先进文化之都的意见》，并以此为龙头，研究制定了金融、工商支持文化产业发展等一系列配套政策，初步形成门类齐全、覆盖广泛的“1+X”文化产业政策框架体系。[09-08 10:47]
[杨晓超]在推动首都文化产业科学发展的工作中，我们始终坚持文化创新、科技创新“双轮驱动”战略，充分发挥市场机制作用，有效整合产学研三方优势资源，不断突破创新主体间壁垒，充分释放创新要素活力，实现产业融合与深度合作，推动文化产业协同创新发展。[09-08 10:47]
[杨晓超]从科技创新优势看，北京拥有丰厚的科技创新资源和实力，北京是全国智力资源最密集的区域，集中了清华、北大、传媒大学等知名院校，众多科研院所以及企业研发总部，吸引了近百万高素质创新创业人才；拥有一大批国家工程技术研究中心、国家级企业技术中心、国家重点实验室，这些都为文化产业的创新发展提供了强大的智力支撑，为协同创新夯实了坚实基础。[09-08 10:45]
[杨晓超]从文化产业发展看，北京文化产业的支柱产业地位日益巩固。2012年，按照国际统计局口径，北京市文化产业法人单位实现增加值1474.9亿元，比上年增长14.8%，高于同期GDP现价增速4.8个百分点，占全市GDP的比重高达8.2%，居于全国各省区市首位，文化产业为北京经济稳中求进增添了新亮点。[09-08 10:43]
[杨晓超]北京是全国文化中心，同时也是正在形成中的科技创新中心，在推动文化产业协同创新发展方面具有得天独厚的优势。[09-08 10:42]
[杨晓超]当今时代，科学技术迅猛发展，文化经济方兴未艾，文化产业协同创新、融合发展的趋势日益明显，在此背景下，促进文化创新发展、深化产业合作，推动建立“政产学研用”协同创新模式，是新时期文化产业持续健康发展的重要选择。[09-08 10:42]
[杨晓超]党的十八大报告提出，要试试创新驱动的发展战略。本届峰会以“文化产业协同创新”为主题，围绕贯彻落实十八大精神，就推进文化产业实践创新、理论创新、制度创新进行研讨交流，抓住了文化产业发展的关键，对于促进文化产业结构调整和加快转变文化产业发展方式具有重要推动作用。[09-08 10:42]
[杨晓超]尊敬的各位领导，各位来宾，女士们，朋友们，先生们，大家上午好！很高兴参加2013中国文化产业高端峰会，首先我代表北京市政府对峰会的召开表示热烈的祝贺，对各位领导，各位嘉宾的到来表示诚挚的欢迎，对大家长期以来对首都文化建设的关心和支持表示衷心的感谢！在此，我也做一点小小的说明，今天本来应该是由市委宣传部李伟部长出席会议，因为他另有公务，委托我来代他参加，对于我，大家可能还不太了解，我是7月底刚刚被任命为北京市副市长的，过去31年的工作都是在财、税、审计这方面，大家可以看出来，这样一个工作经历，今天出席这样一个会议，我想在座的应该都是我的老师，都是我的先生，换句话说，开句玩笑话说，大家都比我有“文化”。担任这个职务对我的压力和挑战都非常大，但是我会虚心的学习，克尽职守，努力为大家做好服务，我也真诚的希望大家对我的工作给予关心、支持和帮助，谢谢并拜托大家！[09-08 10:41]
[主持人 范周]下面有请杨市长给我们做北京市文化创意产业发展的情况介绍和主题发言，大家欢迎！[09-08 10:38]
[主持人 范周]中国文化产业发展这些年来我们在和国家主管部门的接触当中，接触最多的就是文化部，玉珠司长过去在文化部市场司工作多年，到了文化部产业司工作以后，又赶上文化产业快速发展的这些年。他刚才提出的新型城镇化建设当中“民生第一、文化第二、发展第三”的观点是今年以来，就这个领域提出的学术命题第一人。[09-08 10:36]
[刘玉珠]为什么要把发展放在第三？如果在新中国解放、新中国成立到改革开放这几十年，我们为了发展，其它的都要让位于这个主题，我觉得是可以理解的。但是今天，我觉得民生的问题、文化的问题，实际上涉及到的不仅仅是这个，好像农民的文化问题、消费问题反映了这个国家的国民素质问题，在新型城镇化过程中不能一概地把经济的质量放在突出位置考虑，不能说我们为了经济的发展，新型城镇化要为国家GDP增加多少、多少百分点，我觉得不应该这样。因为我们前面已经有基础，我觉得我们新型城镇化建设实际上是国家在这时候应该给农村、给农民必要的或者应该做的事情，或者是给予弥补。实际上新型城镇化，如果我们把民生问题解决好，把文化的问题、城镇居民的数量问题，把这个产业的问题规划好，实际上这可能对发展的促进作用也是显而易见的。[09-08 10:25]
[刘玉珠]发展第三，我们长期的惯性思维就是发展是首要的，发展是硬道理，你现在把文化排在了发展的前面，他说这是我第一次听说。[09-08 10:17]
[刘玉珠]同时，还要考虑到要对文化产业的发展重视，特别是因为现在城里人已经开始关注生态、关注环境、关注休闲、关注文化旅游、娱乐，我觉得在新型城镇化建设中，为文化产业的发展，特别是涉及到文化旅游、农村农家乐，还有一些其它有特色的产业项目，要给予一定的支持。[09-08 10:17]
[刘玉珠]文化第二，一般来讲，在建设和发展中，特别是我们国家，之前多少年对GDP的热衷，文化肯定是放在前面的，领导讲话中、文件中甚至口号中可能都把文化说的很重，但是在实际落实中往往更重视经济建设，当然这也可以理解。但是新型城镇化以后，农民不仅仅是提供了住的地方，给了他一个工作的机会，他就成了一个城市人，坦率讲现在农村人和城市人还是两个概念，还是有很大的落实，不是把他们聚在一起，他们的城市意识、文明素养和规则意识就都提高了。这里面就有一个政府怎么样教育、怎么样培养、怎么样引导、怎么样投入的问题，对于农村，对于农民来讲，我觉得尤其是城市人，应该说在这个新型城镇化建设的过程中，也应该有一个帮和带的问题，有一个对他们扶植的问题。就是说新型城镇化建设不仅仅是党委和政府的责任，更是全社会的责任，而且在新型城镇化建设中的这种规划一定要考虑到文化的传承，有的地方可能讲屋子破破烂烂，或者环境并不好，但是那是一代又一代传承下来的，那种文化的痕迹或是文化的血脉还是很有作用的，包括环境，我觉得这都是属于发展中应该考虑的，尤其是要适当的考虑到农民的文化生活。农民的文化生活一个是城镇化建设中要为公共文化设施提供足够的空间和物质基础，包括设施，要基本上能够相等适应，农民的文化消费特别是基础的公共文化消费这一点政府要负起责任来。我们在文化上，多年来城市居民和农村所享受的国家方面的支持差距特别大，对农村可以讲是少的可怜，我们现在有一个数据，除了公共这个，在文化产业、文化消费方面，农村的文化消费时机还不到城里人的1/3，所以我觉得这是政府应该关注的。[09-08 10:15]
[刘玉珠]也就是说新型城镇化建设国家要负起责任，这是我想说的一点。当然，新型城镇化建设千万要注意我们原来的一些阶段性的甚至是提的一些目标和口号，过了一段时间就结束了，这方面既有经验我觉得也有教训。新型城镇化建设是千城一面还是因地制宜？我觉得都是需要考虑的。[09-08 10:09]
[刘玉珠]民生第一，这是因为什么呢？新型城镇化建设我认为重点还是要解决农村问题、农民问题，我们大家都知道新中国成立的60多年来，特别是改革开放的30多年来，中国农村的农民为中国的改革开放、为中国的现代化建设作出了巨大的贡献，也付出了巨大的牺牲，在某种意义上说，他们的牺牲、他们的贡献和他们的所得是很不一致的，或者叫做失衡。我们国家现在有了一定的基础，现在关注、关心农村、关心农民，我觉得是理所应当的。在这个建设当中，国家拿出来一定的物力、财力来规划建设新型城镇，为农民工、为农民提供他们很好的生存发展环境，这还是必要的，特别是国家要花大一点的钱首先要解决新型城镇化建设以后，他们靠什么生存？你要靠城市当中的转移，工业转移、其它层面的转移，我觉得有一定问题，因为污染的问题或者是生态的问题，恐怕这也有问题。那么要靠什么生存？国家应该解决他们的社保问题、医疗问题、就业问题、教育问题。[09-08 10:08]
[刘玉珠]最近我听到一种说法，全世界都在关注两件事情，这一两件事情是今后数十年内都会关注的，第一是美国的科技发展，第二是中国的新兴城镇化建设，我觉得这个说法还真是有意思，而且也有意义，美国的科技发展就不去说了，它的发展对全世界都有影响。我就想，随着中国的新型城镇化建设，我觉得党中央国务院在这时候提出来把城镇化建设作为一个国家战略提出，我认为是我们国家发展到这个阶段的一个必然结果。同时，也是为了解决我们国家一个长期健康或者是可持续发展的一个战略性选择，实际上也是为了解决城乡之间特别是农民、农村问题的一个战略性选择。这个结果必然会对中国的经济社会发展、对中国的城乡发展起着举轻若重的作用，既然国家把它作为国家战略提出，我个人认为它应该有一个指导思想，这个指导思想就是新型城镇化建设发展应该是民生第一、文化第二、发展第三。[09-08 10:07]
[刘玉珠]很高兴又一次和大家在这个会场见面，在这个地方真是要感谢我们传媒大学、朝阳区委区政府对文化产业的重视、关心和支持，尤其是要感谢范周，范周这几年在文化产业上做的其它事情就不说了，就为每年的峰会他的付出都是相当辛苦的。[09-08 10:06]
[刘玉珠]各位领导、各位嘉宾，大家好！[09-08 10:06]
[主持人 范周]我们邀请文化部文化产业司司长刘玉珠先生作主旨演讲。[09-08 10:06]
[主持人 范周]谢谢程书记，人们都说全国文化产业看北京，北京文化产业看朝阳，这是一句很实在的话，也是有数字可以做支撑的话，我们作为住在朝阳区的一所高校感受非常深刻，最近十年来，朝阳区文化产业的发展，特别是北京市文化创意产业的发展，在许多门类，刚才从程书记的介绍中都能清楚的看到，走在全国的前面。而朝阳区对文化产业的深刻理解，对于我们住在朝阳区的中国传媒大学来说受益颇深。朝阳区领导数次和我们传媒大学实实在在的展开了协同创新的具体内容，我们许多其它的城市包括这次专程从南京30几位南京市也是国内重要的文化企业的董事长、CEO，这次就直奔朝阳，要和朝阳区进行实实在在的交流和学习，所以朝阳区对中国文化产业的贡献，不仅仅是刚才程书记所说的那些数字，他在文化产业发展的每一个节点时期所创造的经验，特别是一些深刻的认识和理念，对于我们这些理论工作者来说都是一笔宝贵的财富。有关数据都以刚才程书记在本次会议公布的朝阳区最新书记为准。[09-08 10:06]
[程连元]最后，预祝本次峰会圆满成功，谢谢大家！[09-08 09:45]
[程连元]以上就是我个人对文化产业协同创新的一些认识，借此机会，我衷心的希望各位专家、学者一如既往的关心朝阳的建设，我们也相信本次会议必将通过学术研讨、案例剖析、思想碰撞结出丰硕成果，推动文化产业协同创新的新发展。[09-08 09:45]
[程连元]四是推动分众式服务，搭建8个公共服务平台，构建分众式公共服务体系，针对中小企业提供傅华服务，建设孵化器，推动创新成果产业化、市场化。针对成长性体系通过各种方式支持企业，针对拟上市的企业邀请专业机构提供全程服务，鼓励企业做大做强。为区域文化产业协同创新提供坚实的人才基础。[09-08 09:45]
[程连元]三是推进连动式发展，明确一核就是CBD，一轴也就是CBD定福庄传媒走廊以及多基地的产业发展，在增强产业集群、自身特色优势的同时，以产业集群发展和分工协作促进文创产业创新集成与联动。[09-08 09:45]
[程连元]二是推进协作式组织，建设朝阳高校发展合作联盟，建立信息资源需求汇集、对接共建，搭建交流、咨询服务、成果落地转化、联盟成员间合作共建，通过政策引导、平台搭建、需求对接、服务支持整合技术、人才、产业、市场等要素资源，促成文创产业项目合作和科研成果更好的落地。[09-08 09:45]
[程连元]一是推进协商式决策，打破体制界限，建立区域文创产业发展，特别是重大项目建设，重点园区管理和重大政策研究，把产业园区、项目单位、重点企业、教育研究机构、中介组织纳入其中，共同参与文化产业创新的重要决策。[09-08 09:44]
[程连元]二、朝阳区构建区域文化产业协同创新体系的几点考虑。当前，首都正在大力建设全国的文化普及，朝阳区也进入了文化引领发展的新阶段。我们正在制定实施文化强区战略，把文化建设作为区域发展的主导战略，推动朝阳文化建设优势加快转化为城市发展，我们将始终把社会效应放在首位，正确处理好意识形态属性和产业属性，社会效益和经济效益关系，推动文化创意产业健康发展。“十二五”期间我们将以打造中国文化产业创新发展示范区为中心任务，突出朝阳的国际化优势，加快形成以文化传媒为龙头，以高端会展、旅游休闲、信息服务为主导，以艺术交易为演出时尚交易为特色的产业结构，推进文化创意产业国际化、高端化、集聚化、品牌化发展。力争形成区级财政收入占蜷曲的比重超过25%，把朝阳建设成为具有世界影响力的中国国际版权投资交易中心、中国国际文化展示交流中心，成为在国内具有领先优势的文化强区。着眼于构建区域文化产业协同创新体系，我们将从协商式决策、协作式组织、连动式发展入手进行探索。[09-08 09:44]
[程连元]四是抓好政府与市场协同，政府在尊重市场开辟资源的基础性作用，营造提供宽松、包容的创新环境，加强文化传承保护，充分发挥政府和市场两只手的作用，加强文化的创新。[09-08 09:44]
[程连元]三是政产学研协同，动员各方积极参与，依托重点高校的智力和教育资源，加强政府、企业、研究机构等机构的合作，建立健全合作机制。[09-08 09:44]
[程连元]二是抓好区域协同，打破地区的壁垒限制，加强相互联动，从业态选择和生产环节定位上进一步细化产业分工，形成一个大的相互协同的产业创新环境，在互补联动中实现共创共赢。[09-08 09:43]
[程连元]一是抓好产业协同，着力发挥科技、金融、贸易等产业对创新的协同推进作用，在科技方面，搭建公共技术服务平台，鼓励传统的文化产业技术升级，加强文化产业关键领域、核心环节的技术研发，在金融方面健全文化产业投融资体系，引导资本市场参与文化产业创新，在贸易方面搭建文化产业交流平台、信息平台，扩展文化产品的营销渠道，支持文化产业链在市场竞争中创新发展。[09-08 09:42]
[程连元]当前，这个产业链表现为垂直与水平相交叉的形态。从文化产业和其它产业的融合看，文化产业的结构已经跨越了一、二、三次产业，现有的任何产业业态或经济活动都或多或少的渗透了文化内涵、文化元素，产业门类交叉组合。从文化产业与政治、经济、文化、社会各类的融合看，随着市场经济的发展和社会转型加快，国家艺术形态的交锋，社会价值导向的传播，城市软实力的建设，企业品牌和竞争力的打造，社会精神需求等，都在很大程度上与文化产业的发展交叉、重叠，需要通过文化产业改进方法，提升形象，引导潮流，增强关注度、吸引力。从以上的论述我们可以看出，融合性使得文化产业的发展广泛涉及了各个领域和地区，涉及各个产业和行业，涉及各个产业链条和环节，以及各类主体和产业要素。文化产业的融合发展过程本身也体现着创新的要求，包含着创新的内容，这决定了文化产业的组织方式不同于一般的产业，需要把各个方面综合起来，把各种力量整合起来，把各种资源综合起来，在内容、形式、业态、技术、市场、体制机制、传播手段等方面探索创新，形成统筹发展、协同创新的良好格局。对于文化产业协同创新的重点我认为是抓好四个协同。[09-08 09:42]
[程连元]一、文化产业的融合性决定了文化产业创新的协同性。文化产业的内涵是文化，形态是产业，它是文化和经济发展到达一定阶段以后，是传统的产业门类中与文化紧密结合，以创意为核心的逐渐的分化、独立而形成的新的产业形态。融合性是文化产业的根本属性，具体体现在文化产业内部，文化产业与其它产业之间的融合以及文化产业发展与政治、经济、文化、社会各领域建设，从文化产业内部的融合看，我们目前适用的文化创意产业统计标准有北京标准和国家标准。[09-08 09:42]
[程连元]下面我从两方面简要谈谈对文化产业协同创新的一些理解和认识，请各位领导、专家指导。[09-08 09:41]
[程连元]文化产业是朝阳产业，协同创新是文化产业发展的有效路径，在资源整合、提升整体等方面发挥着重要作用。朝阳区的文化创意产业资源丰厚、优势突出、发展迅速，有5个国家级产业基地和798艺术区等35个重点文化聚集区，文创产业收入年均增速超过15%，2012年，全区文创产业实现的增加值480亿，占区域GDP总量的3627亿的14.2%，实现区级财政收入80亿元，占全区总量的23.5%。2100家规模以上的文创企业年收入突破2100亿元，占到了全市的23.5%。在文化创意产业9大行业中，朝阳区的广告会展业、艺术品交易业等四大行业实现收入排全市第一，其它五大行业也都位居前三位，是首都文创产业发展的重要引擎和推动文化产业创新的重要区域。[09-08 09:41]
[程连元]很高兴有机会与各位来宾一起探讨交流文化产业协同创新这个重要命题，作为东道主，首先代表朝阳区对大家的光临表示热烈欢迎，向长期支持朝阳区文化产业发展的各界朋友表示衷心的感谢！[09-08 09:40]
[程连元]尊敬的晓超市长、各位来宾、女士们、先生们，大家上午好！[09-08 09:40]
[主持人 范周]这里给大家报告一个信息，我们学校根据国家教育部的总体要求，最近组建了协同创新中心，苏志武校长也是党委负责联络协同创新中心的主要领导，同时根据我们学校事业的发展，苏校长还第一次在他担任校长以后兼任了协同创新中心下面的互联网与信息研究院的院长，亲自投身到未来文化产业事业当中，所以我们把苏老师今天当成我们的学者请来，让他做第一个会议发言。昨天晚上就有媒体记者追到宾馆问我，这次会议在朝阳区开，能不能拿一点材料，给朝阳区的文化创意产业情况一点数据，接下来请大家听到来自最权威的，最官方的主题演讲，朝阳区委书记程连元先生将做主题发言，大家欢迎！[09-08 09:28]
[苏志武]最后，我代表中国传媒大学向长期以来支持和参与中国文化产业高端峰会，在文化产业领域协同创新工作的各位专家、学者表示衷心的感谢，有多位专家学者是每次论坛必来，为论坛贡献智慧和思想，为国家和地区建言献策，难能可贵。同时也预祝本次论坛取得圆满成功，谢谢大家！[09-08 09:27]
[苏志武]在这里，我要感谢北京市委市政府和朝阳区委区政府为中国传媒大学的发展给予了大力的支持和帮助，在文化产业协同创新领域做出持续、切实而富有成效的工作，作为北京市朝阳区的属地学校。中国传媒大学将一如既往的发挥自身的特色和优势，通过协同创新的广泛深入，更好的服务于北京市和朝阳区文化创意产业的发展。[09-08 09:27]
[苏志武]2013年，中国文化产业高端峰会紧紧的抓住国家文化产业发展的重大需求，致力于达成一个政产学研有效合作，与资源对接的平台，通过与北京市、朝阳区两级政府及文化产业各相关单位开展实质性的协同创新工作，使得不同的主体间以及创新要素的有效聚合，构建起完整的创新体系和创新网络，从而实现地区性、全国性，乃至国际性的协同创新，有效的提高国家文化产业的创新能力、创新效率，实现创新效果的重大突破。[09-08 09:26]
[苏志武]北京市委市政府高度重视文化发展建设，把文化产业作为战略性新兴产业纳入国民经济和社会发展总体规划，随着我国文化创意产业迎来前所未有的发展机遇，北京的文化创意产业也正在健康快速发展，逐渐成为首都经济的重要支柱和新的增长点。作为北京市文化创意发展的先行示范区，朝阳区将文化创意产业作为“十二五”期间重点发展的四大产业之一，文化创意产业已经成为朝阳区经济发展的重要增长点和地方财政收入的重要来源，内部结构正在趋于优化，创意度不断的提升，产业的整体竞争力得到增强，已经成为支撑北京市文化创意产业整体发展的重要力量。[09-08 09:26]
[苏志武]为了适应国家协同创新需要和文化产业发展的整体趋势，高校作为科技第一生产力和人才第一资源重要的结合点，担负着艰巨的责任与特殊的使命，自从国家启动201计划及高等学校能力提升计划以来，众多高校按照国家急需，制度先进，贡献重大的总体要求，探索多元、融合、动态、持续的协同创新模式与机制。中国传媒大学也正在积极的、主动的融入国家协同创新的战略，申报201的计划，我们申报这个计划不止是文化产业，主要是提升中国国家的传播能力。展开基于协同创新的各项工作，这正是顺应国家文化产业发展的趋势。[09-08 09:26]
[苏志武]与此同时，还要加大财政、税收、金融、用地等政策的扶持力度，完善企业的孵化，公共技术的支撑，信息网络等等公共技术，形成集科技创新、管理体制、政策法规和公共服务体系等多维度的协同创新的新模式和新的机制，系统的保障与推进文化产业的大发展、大繁荣。[09-08 09:26]
[苏志武]未来要改革传统的产学结合的模式，深入的开展文化科技领域的核心技术攻关和创新、创业人才的培养，强化产业发展的科技与人才支撑，强化文化产业发展的体制与机制的协同，重点突破制约文化产业发展的制度障碍，建设服务型政府，推动政企分开，政事分开。[09-08 09:26]
[苏志武]要拆除政府部门、事业单位、高校、社会团体、企业之间的壁垒，科学的构建政产学研协同创新体系，此外还应当通过机制、体制和人才培养方式的再改造、再设计，充分的利用现有各类平台优势，建立跨领域、跨区域乃至跨国界的创新联盟，释放更大的创新活力，形成中国式的新型的文化产业智库网络，有力的支撑创新型国家的建设。与推动协同创新要求相比，目前文化产业领域的协同创新依然呈现出对内自我封闭，分散重复，效率不高，有组织服务国家战略的创新能力不足。对外协同创新的协同重点、突破点难以聚焦，缺乏聚合政府、行业、企业创新要素的体制机制的问题。[09-08 09:26]
[苏志武]协同创新是文化产业结构调整和升级的发动机，是推动文化宏观管理改革的思想库，是区域文化产业发展的加速器，更是文化产业知识创新的策源地。从本质上讲，文化产业的协同创新就是要进行“拆墙运动”，首先是紧紧围绕文化强国战略之所需，拆除行业内外，国内国外之间的障碍，广泛汇聚各个创新主体的要素资源，实现互惠共享和优化配制，引领创新能力的提升。[09-08 09:25]
[苏志武]当今创新成为社会经济发展主要的驱动力，知识创新成为国家竞争力的核心要素，在国家文化改革发展大踏步前进和文化强国战略全面实施的形势下，我国文化产业发展还存在着创新体系不健全，制度环境不完善等问题。从产业发展的国际情况来看，好莱坞电影，巴黎的时尚设计，日本的动漫，韩国的游戏等等世界文明的文化产业都是借助跨区域、跨行业的协同创新模式获得成功的。从高校发展的趋势来看，英美一流大学也特别强调大学的科技产出要超出学术影响力层面，从经济效益、社会效益、政治决策的影响、文化引领方面服务国家的战略。因此，强化协同创新是实现新时期文化产业持续健康发展的必然选择，也是推动文化产业成为国民经济支柱性产业的必由之路。基于此，本届峰会提出了“文化产业协同创新”这样一个富有时代色彩和改革意味的命题，力图寻找未来中国文化产业可持续发展的路径具有很强的理论与实践的意义。[09-08 09:25]
[苏志武]尊敬的各位领导，各位来宾，大家早上好！我谨代表中国传媒大学向与会的各位领导、专家、学者及各位嘉宾表示最诚挚的欢迎！[09-08 09:25]
[主持人 范周]由于是一个学术会议，所以今天就不安排领导专门讲话，按照会议日程，首先请中国传媒大学校长苏志武先生作第一个主旨讲话，大家欢迎！[09-08 09:22]
[主持人 范周]今天我们的会场不到200人，但是我们在这个会场的周围和会场内有近100名新闻媒体、境外媒体朋友，此时此刻，我们有四家主要的门户网站对本次会议进行现场直播，因此我们希望用节俭的方式、一个很小的规模开成一个大传播力的会议，所以也希望今天到会的每位嘉宾，既是我们会议的参加者，也是我们会议的发言者，我们给大家在这里开设了4个新闻采访区，不仅是坐在前台的嘉宾、领导将会受到媒体的采访，到会的其他老师、同学、海外朋友都随时随地可以接受媒体采访。[09-08 09:22]
[主持人 范周]协同创新的命题是党中央在高等院校科学研究当中，新的历史时期提出新的任务，在这个新的任务当中，许多学校、科研机构等机构推进与地方政府、与企业的合作，大家一致同意将文化产业协同创新作为本年度高端峰会的主要议题。因此，本次会议就在这些方面做了一些努力。[09-08 09:22]
[主持人 范周]我们今天的会议的背景，在9月5号之前，我们刚刚公布了中国文化产业2012年的国家统计最新数据，在这个数据当中，国家文化产业发展2012年最新的数字是18000亿，占GDP恩3.48%，而且我们欣喜地看到，在这次数据公布同时，各省也公布数据，我们这里汇集了34个省的全部数据，在这些数据中，北京的文化产业按国家的统计标准，现在占GDP8.2%，居全国第一。经过许多省市的文化产业发表，用《光明日报》的评论上，虽然数据比过去略有减少，但这些数据更加详实、更加接近文化产业的实际。到“十二五”末，也就是2015年，中国文化产业要实现党中央为我们提出的支柱型产业的5%以上的目标，还有很长一段路要走。2011年到2012年的增速非常缓慢，这些都给文化产业发展提出了新的要求，在这个发展过程中，人们清楚地看到，文化产业发展已经不再是自己孤军奋战，它既要和科技融合，又要和旅游嫁接，还要和金融有着密切的接轨。今年开春以来，中宣部多次提出文化贸易走出去是当前文化产业发展的一个重要任务，在这个过程中，人们欣喜地看到文化产业的发展必然要与其它产业合作、结合，在这样的基础上，我们提出了本次会议的命题叫做文化产业协同创新。[09-08 09:22]
[主持人 范周]对各位领导今天的莅临表示欢迎！受会议学术界朋友的委托由我来担任会议的主持人，同时我们会议还邀请了俄罗斯、瑞士、希腊等12个国家的驻华文化参赞，以及从南京、上海等地赶来的组团参会的观察员，北京大学、云南大学等一批高校也是组团来参会，朝阳区的四大班子领导以及我们驻北京市特别是驻朝阳区的著名文化企业界代表。[09-08 09:21]
[主持人 范周]北京市人民政府副市长杨晓超先生；中国传媒大学校长苏志武；朝阳区委书记程连元；文化部文化产业司司长刘玉珠；北京市人民政府副市长杨晓超；全国人大教科文卫委员会主任委员、清华大学新闻与传播学院院长、中国传媒大学博士生导师柳斌杰；中国艺术研究院副院长、文化发展战略研究中心主任贾磊磊；北京大学文化产业研究院常务副院长陈少峰；清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿；华侨城集团公司顾问董亚平；中国新闻出版研究院院长郝振省；云南大学文化产业研究院院长李炎；中南大学文化品牌研究中心主任欧阳友权；南京艺术学院文化产业学院院长李向民；中国海洋大学国家文化产业研究中心副主任张胜冰；中华文化促进会副主席王永章；北京市委宣传部副巡视员、市文化创意产业促进中心主任梅松；武汉大学国家文化创新研究中心主任傅才武；中国传媒大学文化发展研究院学术委员会主任齐勇锋；国家行政学院副院长、中国传媒大学客座教授周文彰；中国传媒大学文化发展研究院院长范周；北京大学文化产业研究院副院长向勇；深圳大学副校长、文化产业研究院院长李凤亮；中国人民大学文化创意产业研究所所长金元浦；中国传媒大学协同创新主任金德龙等。[09-08 09:21]
[主持人 范周]这次会议，我们特别荣幸的邀请到了:[09-08 09:19]
[主持人 范周]尊敬的杨市长，尊敬的各位领导，今天我们在这里召开中国文化产业高端峰会，经过几年的培育，每年这个时候我们都借助北京CBD这块宝地，汇集全国的专家学者，并邀请企业家一起来探讨本年度中国文化产业的前沿和高端话题。[09-08 09:19]
[新华网]2013中国文化产业高端峰会9月8日9:00在京举行。本次峰会以“文化产业协同创新”为主题，邀请来自全国20多所高校和相关机构的文化产业领域的权威专家、学者，共同探讨新型城镇化与文化发展、城市文化与文化产业发展、文化产业的产业融合与区域合作、文化传承创新与文化产业发展等议题。新华网将现场直播,敬请期待![09-08 08:57]
[王国刚]我们觉得从现在的角度开始，至少有一件事需要抓紧，说容易很容易，说不容易困难重重，什么？让公司债券能卖给百姓，让百姓能在各种公司债券中有选择而不是像2012年利率连续下调两次，居民储蓄存款当年新增5.6万亿，达到历史最高点，人们没选择，让他们有更多的选择权。那么居民对于债券有更多选择权，那么公司发行也就不完全受到金融机构的制约，当这样的途径展开，中国这么多的公司，发行各种不同的债券，银行存款怎么样？你的存款利率还能守得住吗？贷款怎么样？还会有那么强的需求吗？你银行不转型也得转，利率市场化它自然就在这个过程中产生。谢谢。[09-07 17:22]
[王国刚]最近有人提出，我们要进一步扩大资产证券化试点，我说资产证券化试点谁跟谁玩？一家银行把信贷资产证券化了，卖给另一家银行，另一家银行资产证券化卖给第三家，不就在银行里面自己玩吗？我们还在里面打转转。我们许许多多的金融，就在金融机构里自己走，以至于中国的整套金融体系大致上，我不能讲很严格，只能讲大致上，一头建立在广大百姓所提供的最低廉价格资金的基础上，那就是存款，另一头建立债，从企业面获得的最高的资金价格，整个金融体系建立在这上面，所以提出要降低企业融资成本，以至于我们要提这种口号、这种取向，那么金融改革改的目的是什么？改的目的应该说我们确确实实要让实体经济站出来。我们经常举例，像刚才龙永图先生讲的皮和毛的例子，但这个例子我们仔细琢磨一下也会发现很有意思，毛如果离开了皮有一种方式的存在，什么呢？把它变成毛衣、毛毯，但它没有生命力了，所以它依附在皮有生命力，但是你这个毛对皮做了什么事？因为你这个毛本来是从皮中长出来的，不就是这事吗？所以在这里面我们说，要让这个回归。那么在现实过程中我们可以看到，实体部门真的要做金融活动难乎其难，在边上冷不丁的冒出一个让所有金融机构都为之一惊的现象，那是刚才王永利副行长讲的互联网金融，一大批电子支付在网上展开，我们睁眼一看太大了，不敢动它，怎么办？收编，给第三方支付牌照，这是从实体中长出来的，在实体中本来很多金融活动和实体结合在一起的时候是一个多维立体的概念，比如说购物，一方面支付现金那是资金流，一方面买东西是物流，客户到那里有信息流，这是一个整体概念，到了我们这隔开了，用银行卡买，资金在银行，商店管物流，信息流已经没人管了。我们没有整合这种资源，我们要讲信息化社会，可是这些都在哪呢？所以我们要让它回归，当然回归不意味着撤销金融机构，里面的内容非常之多，那么解决什么事？[09-07 17:21]
[王国刚]举其中一、两个很典型的现象给大家说说，我想大家都看到了，在金融面上谁都知道，公司债券是直接金融工具，所谓直接金融工具讲的是发债的人是资金需求者，买债的是资金供给者，通过债券两者之间连接起来，这叫直接金融。但是就这样一个事，到了中国，这些债券成了间接金融工具，为什么呢？发债的人把债发出来了，可是债是由谁买的呢？是由各类金融机构买的，尤其是以银行为主买的，它并不是居民百姓买的，不是资金最终的供给者买的，然后居民、百姓把钱干什么呢？存到银行里去，尤其直接金融工具在中国很有意思的变成了一种间接金融工具，那么我们问一下我们的金融机构，在风险的喜恶上复杂程度如何？银行贯彻的是稳健经营原则，所以曾经我们银行定的是我只能买有抵押、有担保债券，除此之外的债都不行，你都发不出，因为是我买债。而这对居民而言，我们有几亿居民存款，居民在风险喜恶层面上分出来的远远多余银行。所以我们很多是在自己里面做。[09-07 17:21]
[王国刚]我今天要讲的题目是想对金融回归实体经济的思考，这个题目和我们通常所讲的金融服务与实体经济好像就不太一样。为什么？我们通常所讲金融服务与实体经济可以有多种理解，其中有一种理解，金融在实体经济之外，可是在历史上，金融是从实体经济中产生出来的，那么实体经济是什么？我们现在许多人对实体经济的理解讲的是各类企业、工商企业、实体企业，但在理论上不是如此。微观基础理论上是有两大部门构成的，一个叫厂商，一个叫家庭或居民，那么居民部门是资金的赢余者，厂商是资金的刺激者，赢余者提供基金，刺激者需求资金，这是最基本的微观模型当中的两部门关系。但是，这些东西在经济发展过程中，如果我们从第一次工业革命前后开始讨论起，它本来各种金融权利既在居民手上，也在实体企业手上。慢慢地他们做大了一些金融业务以后，那么这时候开始有了专业化的金融机构，这些专业化金融机构的形成并没有剥夺实体经济这两大部门的金融权，但到了中国这时候变了，变在哪呢？从我们改革开放开始，我们要改的是计划经济那套体制，但那不是一朝一夕的，到今天都没改完。我们在这个过程中实际上把计划经济中的那种审批制、行政管制带了过来，留下了现在很多的后遗症。另一方面，我们要缩小跟西方国家的差距，我们看到西方国家已经专业化了的金融机构，我们也把它学了过来。但是专业机构之下的实体面的金融权我们没给企业，我们用了各种的制度和各种的方法，把这些权拿到了金融机构和监管部门的手上。想想看我们企业之间的借款不准，以这样一个企业商务为基础的商业本票、商业期票、商业承兑汇票我们已经看不到，那么我们企业之间的融资租赁没有，企业发债，那本来是企业的权利，我们企业发不了，得经过审批，发就更不用说了，当我们把这些权都集中到金融部门，以往我们讨论金融改革基本上在金融部门讨论金融改革，彼此之间讨论这事，当然这也还有很多需要讨论的，但我们这些讨论很大程度上是离开了实体经济。[09-07 17:21]
[主持人 李扬]今天我们的研讨会到此结束，我首先对各位听众的耐心听讲表示感谢！对各位发言者的精彩发言表示感谢！明年再见，谢谢。[09-07 17:24]
[主持人 李扬]最后，我们有请中国社科院金融研究所所长王国刚先生发言。[09-07 17:12]
[主持人 李扬]他讲了一个非常有意思而且重要的题目，我以前带过一个博士生写论文，论文开篇就是风险是一种稀缺的宝贵资源，金融业的功能就是寻找、发现这种风险，并创造一种工具去管理它，卖给客户，从而赚钱。他今天非常生动的把金融学的基本原理说给大家听，我觉得还是很开拓思路的，大家不要厌恶风险，没有风险金融业就没有生存空间了。[09-07 17:12]
[马臻国]最后，我的结论就是，我们保险业可以为提高改善朝阳区经济应对风险的能力做出更多的贡献，通过一些有效的工具，我们朝阳区和CBD都可以通过再保险市场更好的利用国际市场的资金开展灾后重建，这些保险的创新也拓展了可保性的观念，超出了原先仅限于住宅和商业实体资产的局限。这些创新也给朝阳区一些新的金融工具，使朝阳区能够对目前没有保险保障的资产提供保障方案，比如税收损失、紧急救援和生命线的重建。这种新概念的实施将使朝阳成为中国风险融资的创新领导者，也将有助于城市灾后尽快恢复的正常运行，谢谢大家！[09-07 17:11]
[马臻国]其实它的操作也可以相对比较简单，它并不是需要很多的信息、知识对于尤其是受损资产或者救援，我们整个赔付2-4周就可以完成快速赔付。我们投保的地区和单位可以灵活的运用这些保险赔付金，用在最需要的地方，比如说给予中小企业继续支付工资或者修复关键的基础设施等等。这里我给大家举一个例子，比方说以朝阳区的CBD为例，我们这个体系是怎么样工作的？比方说我们保险业和资本市场之间有一个协议，我们来确定我们的巨灾方块的范围以及我们的触发条件，比方说震级，我们有中央方块和外围方块，比方说6.5级的地震或者更高级别的地震发生以后，我们在中央方块和外围方块都会按照之前设定的范围进行赔付。事实上一些国家和政府已经采取了这样相应的措施进行灾后的修复，比方说我们一些新兴市场包括墨西哥就用过这样的再保险方法来进行巨风和地震的灾后援助。在一些发达国家，比方说美国的阿拉巴马州也会用这样的方法。[09-07 17:11]
[马臻国]我们保险业主要是对一些实体资产造成的损失提供赔付，但是事实上我们经济损失的总量远远高于实体资产的损失，举一个例子，除了实体经济损失，我们还包括税收损失、清理费用、紧急救援、经济活动的减少以及未参加保险的公共和私人财产的损失。以前大家都觉得这些风险是不可保的风险，而政府在这些情况下就要充当最终救援人的角色。政府也是只能在震后通过财政提供一些救助，同时这也增加了政府举债的负担，也增加了人们税收的负担，政府事实上现在已经在做一些事前的防范和准备工作，比方说建立一些灾难的储备金，这些做法事实上离真正的缓解灾害其实是远远不够的。近些年来政府越来越对于这种灾后的财政渠道给予关注，越来越感兴趣，为什么呢？因为一些政府确实不能再举债了，还有一些政府比如说它通过我们的保险机制可以很快的有一些流动性，来帮助它们进行灾后救援。再比方说，我们刚才那些储备金，你把那些钱存在那，其实那些钱有更好的作用，你可以把它用在其它的社会福利。所以我们保险业怎么能够帮助政府解决这些问题呢？事实上很简单，我们会简化这个程序，我们会把一个很复杂的程序，对于这个很复杂程序的评估用一个比较简单的保险指数来把它简化。比方说我们可以用一些事先约定的可测定的参数，比方说地震的震级来决定保险赔付，而不是说实际灾后我们要去勘察、确定位置、清理，所以说我们的保险服务关注的重点是在于灾后及时的进行支付，以此来帮助地方政府和当地的人民进行紧急救助。[09-07 17:10]
[马臻国]对于公司、企业还有政府来说，很重要的一件事情就是制定一个风险应对的计划，尤其是在这样一个充满风险的世界中。从这张PPT中大家可以看到，这是我们每年分析的一些风险，它既可以是技术的层面，也可以是政治的层面，也可以是环境的层面，也就是说我们的世界充满风险。对于我们CBD来说，我们眼里的CBD和你们看到的CBD是非常不一样的，我们今天大家也谈到了一些可能遭遇的金融风险，事实上除此之外我们对环境的风险也是很担心的，我想我们今天不是专门讨论我们面临的风险，我们今天也没有这个时间逐一讨论我们面临哪些风险，所以我就捡选CBD以及北京城所面临的一项风险来向大家作一个介绍，然后让大家了解一下我们CBD可能面临的潜在风险以及我们如何能够化解这些风险，最起码我们能够从财政的角度化解这个风险。[09-07 17:07]
[马臻国]事实上朝阳区的发展是非常成功的，通过今天大家的介绍也足以见证这一点，但是有的时候，我想作为一个风险专业的人，有时候特别泄劲，就不得不看看我们可能面临的潜在风险，说说大家不愿意听的议题，或者说我们面临什么样的风险对我们的增长造成潜在的威胁。[09-07 17:06]
[马臻国]我们瑞士再保险公司的核心就是管理风险，我们主要是承担大企业、保险公司不愿意承担的风险，或者是一些传统上无法承担的风险，今年，我们瑞士再保险成立了已经150周年，我们在这个领域是非常活跃的，而且在过去也取得了非常好的成绩。这150年中我们不断承担着风险，我们建立了世界上最大的再保险公司。去年，我们总的营业额大概是336亿，净收入是42亿美元，在朝阳区的表现也是非常好的。[09-07 17:06]
[马臻国]女士们、先生们，下午好！对我来说很荣幸有机会做这个介绍，今天我要谈一谈金融创新如何能够帮助北京应对风险的能力。在我开始介绍之前，我想先简单的介绍一下瑞士再保险，我想这对我后面的介绍也会有所帮助。[09-07 17:05]
[主持人 李扬]下面，我们有请瑞士再保险公共风险业务执行总裁、亚洲区负责人马臻国先生发言。[09-07 17:05]
[欧阳谦]那么我们中信银行这几年在这方面也做了一些准备。2005年7月21号汇改以后，中国的汇率改革就是一个很大的迈进，那时候银行成为整个市场价格最主要的造市者，它还不是，当然外管局在背后是另外一个议题。另外，我们这几年在银行内部建立了一个固定收益部，Fixed Income Desk，主要做利率的现货产品和衍生产品，为我们的客户进行服务，如果将来利率全面市场化以后，这个团队就会为银行内部的风险管理提供服务，也对我们的客户提供服务，这就是我们想做的事情。[09-07 16:58]
[欧阳谦]银行和企业要建立一个完全不同的业务流程，比如说要放权，为什么呢？因为时效性非常强，早上和晚上的交易价格都是不一样的，你一定要把权利放给一线。同时你的董事会要有承担风险的思想准备、能力，我们希望这样的措施逐渐能够适应，我刚才讲钱荒中银行是完全不适应的，那么我们希望通过这样的实验促进、推动银行和企业建立新的业务流程，应对利率市场化以后的风险和管理。[09-07 16:57]
[欧阳谦]我这里有一个非常小的建议，一般来讲，现在所有的文章都会讲我们借助于外币利率改革的经验，先贷款、后存款，先长期、后短期，先大额、后小额，这是一个方法，以品种为试点。还有一个方法，我们可以切块试点 。[09-07 16:57]
[欧阳谦]这里面其实有时候我们讲非常复杂的工程非常困难，确实是这样，很重要的一个原因就是银行在中国的金融系统中承担了过重的社会融资的任务，我们有做过统计，最高时达到92%，不知道是否准确，剩下比如说通过IPO融资，通过发债融资占的比例非常小，近几年直接融资稍微多一点，但是银行仍然承担了最大的负担，这是一个问题。第二，企业也需要时间建立团队，有知识、有能力的团队来应对利率市场化以后的操作。换句话说，银行和企业都要建立一个与以前完全不同的业务处理流程，具体的我就不再细说，就是完全不一样，就像坐公共汽车，从A到B很简单的事情，现在就完全不是这样了。[09-07 16:56]
[欧阳谦]银行一方面要做到自主定价，他们是造价者，就是说有的时候，比如说我们在不良资产没有暴露的情况下，我们会把利率降低，但是如果我们的风险识别能力不够，我们降低过低的时候，实际上你的利率水平不能补偿你的风险，这就说明你的自主定价能力不足。同时银行还有另外一个责任就是说我们应该把市场的信息充分传导给最终优惠，也就是资金的消费者。企业和个人要通过中介行使你的投票权，是否使用利率是你的自由。[09-07 16:55]
[欧阳谦]无论如何，有时候开会的时候我会跟人民银行的领导交流，我说能不能搞一个策略性的目标？这是什么意思呢？就是说假定利率市场化以后，我们整个中国的金融市场能够做到资源更有效的配置，那么我们的一个目标就是建设一个包括银行在内、企业、吉他金融机构以及个人参与的市场，这个参与什么意思呢？参与就是指参与者对交易利率应该有发言权或者决策权、投票权，第二，参与者会享受利率市场化的好处和便利，同时要承担相应的风险和成本。怎么做？什么是市场？就是大家进行自由交易，实际上利率市场有时候可以看作是民主投票的市场，金融工具就是我们的选票，市场规则就是民主投票、计票的程序，银行、企业及个人就是选民。如果以这样的标准实行利率市场化的改革，那我们银行和企业应该做哪些工作？这是我们需要探索的事情。[09-07 16:55]
[欧阳谦]我们简单的讲，银行间市场和服务于实体经济的存款和信贷市场之间是有一定隔离的，利率在两个市场之间没有充分传导，当然这里面国家开发银行除外，他们是属于批发经营性模式，细节我也不说了。[09-07 16:54]
[欧阳谦]中国的利率市场化实际上已经走了很长时间，利率市场化的好处我们也不再赘述。央行的政策是通过哪些工具来实行？是通过实行基准利率来实行？还是通过一些央票的发行？那之间什么作用？如果不能很顺畅的传导，对整个金融市场的效率是降低的。[09-07 16:54]
[欧阳谦]利率市场化是一个非常美好、非常宏伟的目标，但是在这个路途上有1000口陷阱，我们怎么把这个事情做好是最为关键的一点。因为市场的设计进行了很长时间，但是从我们来讲，我们是在一线操作的人，应该说还没有看到关键性突破。利率市场化的目的就是更有效的配置资源，这一点我们也不用多说。关键是我们通过什么样的机制设计和制度安排，能够达到这样的目的？这是最关键的问题。[09-07 16:53]
[欧阳谦]我本人8月份由股份大会通过担任监事会主席，但是在这之前我6月份还是作为副行长在领着我们的团队白天黑夜的开会，忙着处理应对钱荒的冲击，所以我非常想把这个体会讲一讲，我今天讲的题目叫利率市场化环境下的银行与企业。[09-07 16:52]
[主持人 李扬]下面我们有请中信银行监事会主席欧阳谦先生发言。[09-07 16:51]
[吴桂英]四是优化金融生态环境，为区域产业发展创造良好条件。目前朝阳区有针对金融业发展的专门配套政策，每年安排41.5亿元专项资金，提供一次性注册资金补助和购租房补贴。今后我们将不断完善金融政策支持体系，扩大政策覆盖率，进一步结合国家深化金融体系改革的相关措施，深化北京CBD跨国公司外汇管理改革试点工作，并积极对接国家资源，争取更多的国家金融政策在我区先行先试，使企业更好、更快地赢得发展先机。也借鉴上海、前海、滨海新区等等各省市、各地区的经验，研究出针对融资租赁、基金、期货、保险中介等新兴金融的支持政策与此同时，进一步提高投资的便利化程度，针对金融机构提出的工商注册、税务变更、进京户口、子女上学等个性化问题实行特事特办，完善金融服务“绿色通道”。各位领导、各位嘉宾，CBD是区域发展的重要引擎，是北京首都经济发展当中一张重要的名片，在这个过程中，金融是CBD发展的血脉和核心要素，我们特别希望各方继续关注和参与CBD的发展，我们想借社会各方面的力量，集各方之智，聚各方之力，共同推动CBD的建设和朝阳区的经济发展，谢谢大家！[09-07 16:47]
[吴桂英]三是支持金融机构参与城市建设，为区域发展提供重要支撑。城市建设和民生工程“十二五”期间特别是近两年，我们在公共领域的投资需求是巨大的，需要金融机构的大力支持，目前我们正在推进的像棚户区的改造、税务工程建设、养老、教育和医疗设施建设等多项市、区重点工程，其中，棚户区改造涉及危旧房改造、城中村边角地环境政治和城乡结合部环境政治三类工程项目，是重大的民生工程、环境工程和发展工程，也将产生数百亿的融资需求。我们计划联合驻区、区外金融机构，创新融资方式，引入社会资金模式，加大力度。各位来宾刚才入场的时候，我们外边有展览，我们展出的都是实实在在的可开发的地块，也详细介绍了我们用地的范围、建设规模、规划条件、市政配套等详细情况，我们展出这些就是希望各金融机构通过直接投资的方式或者间接或者以各种合作的方式加入到我们重点区域的开发建设中来。特别希望借助资本市场的力量，加大对“三农”领域的信贷支持力度，通过资本证券化、市政债等手段破解农村城市化的资金问题。[09-07 16:42]
[吴桂英]经过几年的发展，金融业在朝阳区经济转型中的作用越发明显，为经济发展提供了强有力的支撑。这也要求我们继续加大对金融的支持力度，把金融业的发展潜力转化为产业发展的市场动力，转化为经济转型升级的重要推动力。第二，深化金融服务功能，为产业融合发展搭建有效平台。主要是发挥朝阳区的金融优势。一是加快金融产业发展，为区域经济注入持续动力。金融产业在朝阳区整个产业结构当中，我们一直作为支柱产业来打造，也凸显朝阳区特别是CBD在首都国际金融中心城市建设过程中的定位，在大力发展银行、保险、证券等传统金融领域的基础上，加大金融创新力度，加快发展融资租赁，金融衍生品交易、互联网金融等新兴金融，提升金融资本集合能力，并依托现有的资源优势，吸引更多的金融机构加快聚集，使朝阳具有国际影响力的国际金融聚集区。二是深化金融服务功能，为产业融合发展搭建有效平台。在全力支持金融业自身发展的同时，将更加注重发挥金融服务实体经济的功能。加大金融与市场的对接，鼓励多元投资，引导金融机构推出信贷、债权、信托、基金、保险等多种工具向融合的一揽子金融服务，支持科技、文化产业发展。大力发展要素市场，加快培育知识产权交易机构，促进知识产权、版权的资本化、产业化转化，积极引导注册商标、艺术创意等无形生产要素进入市场配置。积极搭建平台，完善政、银、企对接工作机制。[09-07 16:35]
[吴桂英]金融是CBD的重要特征和核心要素，刚才我们市长也特别强调这一点，过去在CBD近二十年的发展当中，我们也借鉴国际上多个成熟或者说比较完善的CBD区域的产业特点，我们也进行了多方研究、进行比较，总结出一个结论就是确实金融是CBD发展的核心要素和重要的特征，也是CBD发展品质的重要标志，像曼哈顿，它的华尔街仅仅是540米的狭窄街道两旁就有2900多家金融和外贸机构，伦敦的金融城大约1/31货币业务都在这里交易，这是全球的业务。就北京CBD而言，现在聚集的金融机构1250家，外资金融机构像德意志银行、蒙特利尔银行等外资机构现在有250多家，六大证券交易所，纳斯达克、纽约泛欧、德意志、东京、韩国、多伦多，美国三大股指机构道琼斯、标准普尔、纳斯达克也都在此，我们仅以去年年底CBD相对比较集中的三大中心也是我们三个重要的楼宇，国贸中心、华贸中心和求求金融中心，去年税收形成了65亿，一个楼宇现在税收就超过30多亿，像华贸和国贸。金融加速了我们区域的城市化进程，各位也都知道，我们朝阳区470.8平方公里，我们有城有乡，有CBD这样国际化程度较高的地方，也有城乡结合部，城市化的综合实现程度已经达到95.8%，特别是从2009年开始，我们加快土地储备把它作为加快农村城市化的一个重要抓手，农村的基本建设、产业机构包括农村的环境面貌都发生了很大的变化，在推进城市化的过程当中，金融是非常重要的推动力和重要的保障，这几年通过融资和金融机构的合作，各种方式确实把我们城市化进程往前面筋了一大步。此外，包括我们在市政基础设施、奥运的配套设施以及重大的环水务工程建设、保障房、环境政治等重点工程领域，金融都发挥了重要作用。[09-07 16:35]
[吴桂英]尊敬的各位领导、各位来宾，首先我还是代表主办方对各位来宾今天出席论坛表示感谢，刚才我们各位领导和嘉宾的发言确实都是真知灼见，我觉得也非常受启发。我想借这个机会结合朝阳区的区域发展情况谈谈金融业对经济结构转型升级的粗浅看法，主要是两方面。一是金融是经济结构转型升级的重要推动力。大家也都知道金融是现代经济的核心，是高成性，高关联度的现代服务业，在产业结构调整中处于关键环节，对整个经济的持续增长发挥着重要的作用。金融支撑着区域经济的持续增长，我想就朝阳区的情况来看，金融业是我们近些年来发展最为稳定的产业之一，对经济增长发挥着重要的支撑作用，目前我们整个区域内金融机构的总量达到1300多家，占全市四分之一，特别是我们的外资金融机构占全市2/3，我们有60%的外资法人银行，70%的国际证券交易所代表处，80%的外资保险公司总部，所以应该说这几年金融产业、金融机构在朝阳的聚集是非常快的。几年来，在各方面政策的支持和服务的带动作用下，金融业实现了非常快的发展，GDP我们从2008年190多亿到去年年底已经达到了380多亿，实现了翻番。比重因为朝阳区的经济总量去年我们达到3670多亿，是我们北京市16个区县当中GDP总量最大的一个区，我们金融业已经从2008年的9%增长到现在的10.5%，对GDP的贡献率提高了7.6个百分点，今年上半年对财政收入增长的贡献率达到30%。朝阳区在3600多亿的GDP总量中，10%左右是工业，现在看来，虽然说产业有这样一个结构的情况，但实际上产业的融合态势非常明显，不仅是三大产业，特别是产业的内部融合趋势也是非常明显。在过去的几年当中，金融体系不断完善，带来了社会资金的合理有序的流动，对改善产业间的比例，提高产业结构的质量发挥了很好的作用，这几年我们对文化创意产业、高新技术产业加大资金支持力度，把资源优势转换成产业优势，促进了重点产业加快发展。围绕首都打造“科技创新”和“文化创新”两个品牌，也加大对市场的对接，引导金融机构支持科技、文化产业基地的建设，以及新产品、新技术研发，促进金融与科技、文化的融合发展。目前，我们区的文化创意和高新技术企业获得贷款支持接近700亿元，在信息技术、科研服务、医疗科技等新兴产业领域，全区在全国股权转让系统的挂牌企业已达15家。[09-07 16:32]
[主持人 李扬]谢谢王永利副行长，非常重要的一件事情，我觉得重要的有两条。第一，这个行业可能是最具革命性、最具挑战性的一个发展，互联网金融。中国现在好在我们是后发国家，有可能我们会有后发优势，我们现在手机用户全世界第一，这都是能够发展互联网金融的基础。互联网金融的革命意义无论如何强调都不过分，因为最终我们讲互联网金融的发展有可能就消灭了金融，是人类回归本真，不要再经过金融的中介交换信息。第二，它是一个世界上最大的银行之一，直面大挑战，而且有各式各样的措施，我想有这个认识，中国的金融业特别是新兴的互联网金融业一定会有大发展，同时也给咱们区长提出了一个方向，以后多请一点互联网金融，把马云请来，要多请一点这样的机构，谢谢。下面我们有请朝阳区人民政府区长吴桂英女士发言，欢迎！[09-07 16:30]
[王永利]各位朋友，就像当年银行的出现改变了山西票号一样，互联网金融也正在改变着传统银行业，因此，面对新变化、新挑战、新机遇，商业银行必须做出改变，以更加开放的姿态去拥抱互联网金融，通过金融服务的网络化，网络平台的金融化，促进金融和相关产业的深度融合，积极培育互联网金融生态系统，更好地促进金融和经济的转型升级，谢谢大家！[09-07 16:29]
[王永利]其次，网络安全、系统稳定和客户信息的保密以及流动性管理等对互联网金融提出了更高的要求。因此，在发展互联网金融的过程中，选准商业模式，控制商业风险，符合监管要求和提高自控能力，对银行业都显得尤为重要。互联网金融既要积极发展，又要稳妥地发展，相应地需要切实加深对互联网的研究，把握互联网的基本规律，培育互联网基因，并结合商业银行自身的特点，确定商业模式，找准切入点，防范出现大的失误。同时，也需要不断地完善互联网金融的监管，加快建立健全有关互联网金融的法律法规，互联网金融是近期产生的新生事物，我国在这方面的法律法规尚不健全，甚至还存在很多空白，建议加快与互联网相关的各方面立法工作，加快宽带中国信息消费战略的实施，为我国互联网金融的规范、有序和良性发展，推动金融改革创新提供制度保障和基础环境。[09-07 16:29]
[王永利]首先，前期投入规模大，商业模式不确定，技术和市场变化很快。大家知道现在互联网的技术日新月异，以一个微信替代短信的例子，很快我们的易信出来，对微信又构成很大的影响，所以在这些方面还有很多不确定因素。[09-07 16:28]
[王永利]第四、高度关注和努力加强互联网金融的风险控制。风险控制是金融的一个永恒的主题，互联网金融也必须提示风险，控制风险才能得到更好的发展，尽管互联网金融具有单比业务效率高、成本低，网络覆盖面广，时间、空间限制小等明显优势，但其面临的风险也是十分明显的。[09-07 16:28]
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